Big City (Francia/2007) R.: Djamel Bensalah. D.: 100’

West and Soda (Italia/1965) R.: Bruno Bozzetto. D.: 90’

Licomodo (quando l’apparenza inganna) (Italia/2015) D.: 2’
L’equilibrista e il pescecane (Italia/2015) D.: 2’
Pecorella (Italia/2015) D.: 1’
Mouse Vs Cat (Italia/2015) D.: 1’
Nel bosco, prepotente allo sbaraglio (Italia/2015) D.: 3’
Effetto Kafka (Italia/2015) D.: 2’
Tempi Moderni, il remake (Italia/2015) D.: 2’
Guffy, una giornata vigile (Italia/2015) D.: 4’
Gioco di dadi (Italia/2015) D.: 3’
Le stranezze al bar (Italia/2015) D.: 3’
Do the Right Thing (Italia/2015) D.: 4′

Introduce

Nicolas Seydoux (Presidente Gaumont)

(In caso di pioggia, la proiezione si sposterà al Cinema Arlecchino)

Proiezione con lanterna a carbone con accompagnamento musicale. STELLA DALLAS

Introducono

il curatore della rassegna Steve Massa e Dave Kehr

Introducono

Manuela Padoan e Ariane Toscan du Plantier (Gaumont)

Accompagnamento al piano di

Stephen Horne

Introduce

Giovanni Lasi

Accompagnamento al piano di

Gabriel Thibaudeau

Introduce

Hervé Pichard (Cinématographè Française)

Gli amici di Peter lo raccontano

Introducono

i curatori Johan Nordström e Alexander Jacoby

Accompagnamento al piano di

Neil Brand

Introduce

Bryony Dixon (BFI)

Accompagnamento al piano di

Gabriel Thibaudeau

Introduce

Jean Douchet

Lettura animata per bambini con disegni dal vivo

Accompagnamento al piano di

Donald Sosin

Un programma speciale dedicato ai piccolissimi, dai tre anni di età, nel quadro di ABCinema, progetto della Cineteca di Bologna co-finanziato dal Programma Media di Europa Creativa. Conosceremo una piccola talpa che scopre il mondo, un uovo che non vuole finire in pentola e altri personaggi, con un finale in musica.

Krtek (Cecoslovacchia/1968) R.: Zdeněk Miler. D.: 10’
Le avventure di un uovo (Italia/1970) R.: Giuseppe Borghini. D.: 11’
Papageno (Germania/1935) R.: Lotte Reiniger. D.: 10’
Il flauto magico (Italia/1978) R.: Giulio Gianini, Emanuele Luzzati. D.: 15’ (estratto)

In contemporanea, nello spazio Cinnoteca
Laboratorio Dipingiamo con la musica
A cura di Associazione Paper Moon

Introduce

Serge Bromberg (Lobster Films)

Accompagnamento al piano di

Serge Bromberg

Presentazione di Il Mediterraneo era il mio regno. Le memorie dell’ultimo grande aristocratico siciliano, di Francesco Alliata (Neri Pozza, 2015)
Intervengono Vittoria Alliata e Tatti Sanguineti

Introduce

Nicolas Seydoux (Gaumont)

Introduce

Nicolas Seydoux (Gaumont)

(In caso di pioggia, la proiezione si sposterà al Cinema Arlecchino)

Accompagnamento al piano di

Donald Sosin

I piaceri offerti da Les Vampires vanno al di là dell’esaltazione della criminalità e di ciò che i surrealisti definirono “una rivelazione sessuale” (per usare l’espressione di Louis Aragon). La serie era pensata per divertire e distrarre il pubblico dalle preoccupazioni per la guerra in corso e per i propri cari impegnati al fronte. Per questo la crime story era disseminata di elementi comici e di un’ironica sfida alle autorità. Nel ruolo del finto tonto Mazamette, vampiro pentito e aiutante del giornalista che dà la caccia ai banditi, il grande comico Marcel Lévesque mette ripetutamente nel sacco i suoi ex compagni. Gli stessi Vampiri paiono una vivace mescolanza della famigerata banda Bonnot e degli affascinanti Apache, e le loro terrificanti imprese sono compensate da un sapore anarchico e ribelle. Con i loro inganni fantasiosi e chiaramente improbabili i Vampiri smascherano l’incompetenza di polizia e nemici del crimine che tendono a prenderli troppo sul serio. Anche Musidora, nel ruolo dell’ambigua e sensuale Irma Vep, contribuì agli aspetti divertenti della serie. L’attrice, che in ciascun episodio appariva con un travestimento diverso, aveva il compito di ‘informare’ gli spettatori che quella che stavano vedendo era Irma Vep, e per far ciò ricorreva al celebre sguardo obliquo e alla classica posa degli Apache con le mani sui fianchi. Questi espedienti conferivano giocosità e ironia alla misteriosa e inquietante Irma Vep e creavano al contempo una profonda complicità tra Musidora e il pubblico, come suggerì l’attrice in un’intervista a Radio Suisse Romande (18 novembre 1947): “Credo che tra me e gli spettatori ci fosse una certa intesa. Si dicevano: uccide, sì, ma per divertirci, non per spaventarci. Perché poi alla fine ridevano”.

Annette Förster

Dopo Fantômas nel 2014, la Gaumont ha intrapreso il restauro digitale di Les Vampires, altro serial (in 10 episodi) di Louis Feuillade, realizzato tra il 1915 e il 1916 e fonte d’ispirazione per i surrealisti che ne ammirarono la libertà narrativa e l’immaginazione sfrenata.
L’esecuzione del restauro è stata affidata al laboratorio Éclair (Éclair Group), che ha potuto contare su un controtipo nitrato del film, su una copia nitrato e su una copia safety più recente per le eventuali inquadrature mancanti. Purtroppo, malgrado le ricerche svolte tramite la FIAF nelle cineteche di tutto il mondo, non abbiamo ritrovato il negativo originale nitrato. Per la scansione 4K abbiamo quindi dato priorità al controtipo, utilizzando le generazioni successive solo quando necessario (inquadrature inesistenti o troppo degradate nel controtipo). Le immagini sono poi state restaurate per il ritorno su pellicola. Non potendo riprodurre le colorazioni per l’assenza di indicazioni in tal senso nel materiale a nostra disposizione, la versione restaurata è in bianco e nero. Le didascalie originali conservate sotto forma di elenchi dattiloscritti alla Bibliothèque du Film (fondo Louis Feuillade) sono state reintrodotte nella versione 2015. Il lavoro è stato svolto con il concorso del Centre national du cinéma et de l’image animée nell’ambito del programma di contributi per il restauro e la digitalizzazione del patrimonio, e con la collaborazione della Cinémathèque française che ha messo a disposizione il proprio materiale.

Agnès Bertola

Introducono

Cecilia Cenciarelli e Pierre Rissient

Introduce

Mariann Lewinsky

Accompagnamento al piano di

Stephen Horne

Incontro con Manuela Padoan, Béatrice Valbin e Audrey Birrien

Introducono

i curatori Peter Bagrov e Olaf Möller

Introducono

i curatori Hiroshi Komatsu e Mariann Lewinsky

Accompagnamento al piano di

Donald Sosin

Introduce

Ernst Szebedits (Murnau Stiftung)

Accompagnamento al piano di

Antonio Coppola

Introduce

Suzanne Lloyd, nipote di Harold

Introducono

Anna von Bagh e Olaf Möller

Incontro con Hervé Pichard, Benjamin Alimi e Jerôme Biguer

Introduce

Jon Wengström (Svenska Filminstitutet)

Introducono

Akira Tochigi, Johan Nordström e Alexander Jacoby

Introducono

i curatori Aboubakar Sanogo, Cecilia Cenciarelli, Mariann Lewinsky e Ouissal Mejri

Accompagnamento al piano di

Gabriel Thibaudeau

Che cosa può accadere quando chiudiamo gli occhi e ci addormentiamo? Tre film sospesi tra sogno e realtà, compresa la prima delle tante trasposizioni sullo schermo di Alice nel Paese delle Meraviglie, realizzata nel 1903.

Lalla, piccola Lalla (Italia/1947) R.: Nino e Toni Pagot. D.: 22’
Alice in Wonderland (Gb/1903) R.: Cecil M. Hepwort, Percy Stow. D.: 8’
Le Ballon rouge (Francia/1956) R.: Albert Lamorisse. D.: 35’

Incontro con Steve Massa, Jonathan Rosenbaum, Bernard Eisenchitz
Coordina Dave Kehr

Conferenza con proiezione di fotografie di Suzanne Lloyd

In occasione del quarantesimo compleanno della Pimpa disegnata da Altan e della pubblicazione di una guida in cui è proprio la simpatica cagnolina a pois ad accompagnare i bambini alla scoperta dei luoghi più importanti di Bologna, proponiamo alcuni episodi della serie che la vede protagonista di fantastiche avventure in giro per il mondo. E in più, il viaggio un po’ vero un po’ inventato di un bimbo che sembra arrivare da molto lontano.

Petite Escapade (Francia/2001) R.: Pierre-Luc Granjon. D.: 6′
Pimpa in viaggio (Italia/1990) R.: Osvaldo Cavandoli, Enzo D’Alò. D.: 25’

Nel frattempo nello spazio Cinnoteca un atelier in compagnia della Pimpa per scoprire Bologna assieme a lei

In occasione dei 20 anni dell’omonima trasmissione radiofonica, i redattori e gli autori di Hollywood Party presentano il libro I 100 colpi di Hollywood Party (Rai Eri, 2015)

Presentazione del DVD di Assunta Spina a cura di Giovanni Lasi (Edizione Cineteca di Bologna)

Presentazione del DVD di Assunta Spina a cura di Giovanni Lasi (Edizione Cineteca di Bologna)

Accompagnamento al piano di

Serge Bromberg

Introduce

Elif Rongen-Kaynakaçi (Eye Filmmuseum)

Accompagnamento al piano di

Neil Brand

Introducono

i curatori Peter Bagrov e Olaf Möller

Presentazione di L’Otello senza acca. Orson Welles nel fondo Oberdan Troiani (Cineteca Nazionale-Rubbettino, 2015), I mille volti di Orson Welles (Cineteca Nazionale-Edizione Sabinae, 2015) e Racconti di cinema (Einaudi, 2014).
Intervengono Paolo Mereghetti, Emiliano Morreale e Mariapaola Pierini

Introducono

Angela Allen (script supervisor) e Sophie Kopeczymski (Studio Canal)

(In caso di pioggia, la proiezione si sposterà al Cinema Arlecchino)

Introducono

Angela Allen (script supervisor) e Sophie Kopeczymski (Studio Canal)

Accompagnamento al piano di

Daniele Furlati

Schawn Belston, Grover Crisp, Simon Lund presentano estratti in pellicola e in digitale di alcuni loro restauri
Coordina Davide Pozzi

Introduce

Aboubakar Sanogo

Accompagnamento musicale  di John Sweeney (piano) e Frank Bockius (drum)

Introduce

Goffredo Fofi

Introducono

la produttrice Izza Genini e Ahmed El Maanouni

Progetto di Camille Blot-Wellens

Accompagnamento al piano di

Gabriel Thibaudeau

Introduce Andrea Maioli

Introduce

Miguel Marías

Introducono

i curatori della rassegna Jonathan Rosenbaum e Ehsan Khoshbakht

Introducono

Thierry Fremaux, Cecilia Cenciarelli, Mariann Lewinsky e Ouissal Mejri

Accompagnamento al piano di

Donald Sosin

Incontro con Angela Allen

Educazione all’immagine e archivi cinematografici
In collaborazione con il Progetto ABC Cinema

Incontro con Nicola Mazzanti

A seguire incontro con Maurizio Ponzi, Karl-Heinz Dellwo, Gabriella Angheleddu, Goffredo Fofi e Roberto Chiesi
A cura del Centro Studi – Archivio Pier Paolo Pasolini di Bologna, in collaborazione con Laika Verlag (Hamburg)

Le protagoniste dei corti di questa sezione sono imprevedibili, dispettose e simpaticissime. Ben prima di Pippi Calzelunghe, che compie settant’anni, Tilly, Lea e le altre rappresentarono esempi di comportamento irriverente e anticonformista. I fratelli Dinamite, primo lungometraggio di animazione italiano insieme a La Rosa di Bagdad, raccontano invece l’infanzia di tre fratellini cresciuti da soli su un’isola incontaminata e il loro caotico e incontrollabile ritorno alla civiltà.

Tilly and the Fire Engines (Gb/1911) R.: Lewin Fitzhamon. D.: 2’
Rosalie et Léontine vont au théâtre (Francia/1911) R.: Roméo Bosetti. D.: 5’
Lea e il gomitolo (Italia/1913) R.: Lea Giunchi. D.: 5’
A Lady and Her Maid (USA/1913) R.: Bert Angeles. D.: 13’
Pippi Calzelunghe (Svezia/1969) R.: Olle Hellbom. D.: 30’ (un episodio)

Conversazione con Thierry Fremaux
Conduce Gian Luca Farinelli

Introduce

Kevin Brownlow

Accompagnamento al piano di

di Stephen Horne

Una selezione di alcuni tra i primi film d’animazione della storia del cinema, precursori di un genere nel quale fantasia e tecnologia si fondono per creare racconti in cui tutto è possibile. A partire dal teatro ottico di Reynaud, dispositivo realizzato per proiettare le sue pantomime luminose.

Pauvre Pierrot (Francia/1892) R.: Emile Reynaud. D.: 5′
Fantasmagorie (Francia/1908) R.: Emile Cohl. D.: 1’
Le Cauchemar de Fantoche (Francia/1908) R.: Emile Cohl. D.: 2’
Rêves enfantins (Francia/1909) R.: Emile Cohl. D.: 5’
Fétiche prestidigitateur (Francia/1934) R.: Władysław Starewitch. D.: 12’
Youghal Clock Tower (Irlanda/1909) R.: James Horgan. D.: 1’

Accompagnamento al piano di Lorenzo Agnifili

Introduce

Mariann Lewinsky

Accompagnamento al piano di

Lorenzo Agnifili

Introduce

Sophie Seydoux (Fondation Jérôme Seydoux-Pathé)

Introduce

Tatti Sanguineti

Camera obscura, lanterna magica, taumatropio, fenachistoscopio, zootropio… Un laboratorio per sperimentare, costruire e giocare con alcuni oggetti del precinema

Introducono

Gabor Pinter e Lorenzo Codelli

Accompagnamento al piano di

Antonio Coppola

Accompagnamento al piano di

Neil Brand

Presentazione di L’isola che non c’è. Viaggi nel cinema italiano che non vedremo mai di Gian Piero Brunetta (Cineteca di Bologna, 2015)
Insieme all’autore intervengono Jean Gili e Paola Cristalli

Introduce

Gian Luca Farinelli

Accompagnamento musicale composto e diretto da Maud Nelissen ed eseguito dal gruppo olandese The Sprockets: Daphne Balvers (sassofono soprano), Frido ter Beek (sassofono alto e baritono), Jasper Somsen (contrabbasso), Marco Ludemann (banjo e chitarra), Rombout Stoffers (percussioni e effetti) e Maud Nelissen (pianoforte)

Serata promossa da Mare Termale Bolognese
(In caso di pioggia, la proiezione si sposterà al Cinema Arlecchino)

Accompagnamento al piano di

Neil Brand

I piaceri offerti da Les Vampires vanno al di là dell’esaltazione della criminalità e di ciò che i surrealisti definirono “una rivelazione sessuale” (per usare l’espressione di Louis Aragon). La serie era pensata per divertire e distrarre il pubblico dalle preoccupazioni per la guerra in corso e per i propri cari impegnati al fronte. Per questo la crime story era disseminata di elementi comici e di un’ironica sfida alle autorità. Nel ruolo del finto tonto Mazamette, vampiro pentito e aiutante del giornalista che dà la caccia ai banditi, il grande comico Marcel Lévesque mette ripetutamente nel sacco i suoi ex compagni. Gli stessi Vampiri paiono una vivace mescolanza della famigerata banda Bonnot e degli affascinanti Apache, e le loro terrificanti imprese sono compensate da un sapore anarchico e ribelle. Con i loro inganni fantasiosi e chiaramente improbabili i Vampiri smascherano l’incompetenza di polizia e nemici del crimine che tendono a prenderli troppo sul serio. Anche Musidora, nel ruolo dell’ambigua e sensuale Irma Vep, contribuì agli aspetti divertenti della serie. L’attrice, che in ciascun episodio appariva con un travestimento diverso, aveva il compito di ‘informare’ gli spettatori che quella che stavano vedendo era Irma Vep, e per far ciò ricorreva al celebre sguardo obliquo e alla classica posa degli Apache con le mani sui fianchi. Questi espedienti conferivano giocosità e ironia alla misteriosa e inquietante Irma Vep e creavano al contempo una profonda complicità tra Musidora e il pubblico, come suggerì l’attrice in un’intervista a Radio Suisse Romande (18 novembre 1947): “Credo che tra me e gli spettatori ci fosse una certa intesa. Si dicevano: uccide, sì, ma per divertirci, non per spaventarci. Perché poi alla fine ridevano”.

Annette Forster

Dopo Fantômas nel 2014, la Gaumont ha intrapreso il restauro digitale di Les Vampires, altro serial (in 10 episodi) di Louis Feuillade, realizzato tra il 1915 e il 1916 e fonte d’ispirazione per i surrealisti che ne ammirarono la libertà narrativa e l’immaginazione sfrenata.
L’esecuzione del restauro è stata affidata al laboratorio Éclair (Éclair Group), che ha potuto contare su un controtipo nitrato del film, su una copia nitrato e su una copia safety più recente per le eventuali inquadrature mancanti. Purtroppo, malgrado le ricerche svolte tramite la FIAF nelle cineteche di tutto il mondo, non abbiamo ritrovato il negativo originale nitrato. Per la scansione 4K abbiamo quindi dato priorità al controtipo, utilizzando le generazioni successive solo quando necessario (inquadrature inesistenti o troppo degradate nel controtipo). Le immagini sono poi state restaurate per il ritorno su pellicola. Non potendo riprodurre le colorazioni per l’assenza di indicazioni in tal senso nel materiale a nostra disposizione, la versione restaurata è in bianco e nero. Le didascalie originali conservate sotto forma di elenchi dattiloscritti alla Bibliothèque du Film (fondo Louis Feuillade) sono state reintrodotte nella versione 2015. Il lavoro è stato svolto con il concorso del Centre national du cinéma et de l’image animée nell’ambito del programma di contributi per il restauro e la digitalizzazione del patrimonio, e con la collaborazione della Cinémathèque française che ha messo a disposizione il proprio materiale.

Agnès Bertola

 A seguire UNSEEN LOLLO

Introducono

Alain Sembène e Cecilia Cenciarelli

Introduce

Kevin Brownlow

Introduce

il curatore della rassegna Jon Wengström

Introduce

il curatore della rassegna Emiliano Morreale

Conversazione con Akira Tochigi, Masaki Daibo, Johan Nordström e Alexander Jacoby

Incontro con Jérôme Seydoux, Sophie Seydoux, Nikolaus Wostry

Introduce

Bryony Dixon

Introducono

Mariann Lewinsky e John Sweeney

Accompagnamento al piano di

John Sweeney e Frank Bockius alla batteria

Introducono

i curatori della rassegna Jonathan Rosenbaum e Ehsan Khoshbakht

Incontro con Michael Pogorzelski

PIPPI CALZELUNGHE (Svezia/1969) R.: Olle Hellbom. D.: 60’ (due episodi)
Tilly in a Boarding House (Gb/1911) R.: Lewin Fitzhamon. D.: 7’
Boy Wanted (Irlanda/1940) R.: Nicholas Staunton. D.: 3’

Introducono Adriano Baccilieri e Cecilia Cenciarelli

Introduce

José Manuel Costa (Cinemateca portuguesa)

Accompagnamento al piano di

Gabriel Thibaudeau

Introducono

Akira Tochigi, Johan Nordström e Alexander Jacoby

Introduce

Giovanni Lasi

Accompagnamento al piano di

Antonio Coppola

Dedichiamo alcuni programmi ai primi registi della storia del cinema, in particolare ai fratelli Lumière e a Georges Méliès, che ha dato vita ai più celebri film a trucchi dei primi anni del cinema, realizzando effetti speciali stupefacenti per l’epoca.

L’Arroseur arrosé (Francia/1895) R.: Auguste e Louis Lumière. D.: 1’
Bataille aux boules de neige (Francia/1896) R.: Auguste e Louis Lumière. D.: 1’
Le Magicien (Francia/1898) R.: Georges Méliès. D.: 1’
L’Homme à la tête en caoutchouc (Francia/1901) R.: Georges Méliès. D.: 2’
Le Livre magique (Francia/1900) R.: Georges Méliès. D.: 3’
L’Auberge du bon repos (Francia/1903) R.: Georges Méliès. D.: 5’
Le Repas fantastique (Francia/1900) R.: Georges Méliès. D.: 2’
Le Maestro do-mi-sol-do (Francia/1906) R.: Georges Méliès. D.: 3’
Jeu de dés (Gioco di dadi, Francia/1912) D.: 4’
Japonaiseries (Francia/1904) R.: Gaston Velle. D.: 3’
Métamorphose du papillon (Francia/1905) R.: Gaston Velle. D.: 2’
Les Roses magiques (Francia/1906) R.: Segundo de Chomón. D.: 4’

Accompagnamento al piano di Lorenzo Agnifili

Introduce

Sophie Seydoux (Fondation Jérôme Seydoux-Pathé)

Un laboratorio in due parti per costruire storie e situazioni partire dei film di Méliès

Maud Nelissen (piano), Frido ter Beek (sassofono) e Jasper Somsen (contrabbasso)

Presentazione di “Cara Emi, sono le 5 del mattino…” Lettere dal set , a cura di Alberto Crespi (Laterza, 2015)
Insieme al curatore, interviene Emi De Sica

Introduce

Schawn Belston (Fox) 

Serata promossa da Groupama Assicurazioni

(In caso di pioggia, la proiezione si sposterà al Cinema Arlecchino)

Introducono

Cecilia Cenciarelli e Pierre Rissient

Proiezione con lanterna a carbone: La princesse aux clowns (La principessa e il clown, Francia/1924) R.: André Hugon, La Ruche merveilleuse (Francia/1905) R.: Gaston Velle, Un Drame dans les airs (Francia/1904) R.: Gaston Velle, Petit Jules Verne (Francia/1907) R.: Gaston Velle, El iris fantastico (L’iris fantastique, Spagna/1912) R.: Segundo de Chomón

Introduce

Sophie Seydoux (Fondation Jérôme Seydoux-Pathé)

Accompagnamento di Maud Nelissen (piano), Frido ter Beek (sassofono) e Jasper Somsen (contrabbasso)

Les Vampires

Cast & Credits
Scen.: Louis Feuillade, Georges Meiers. F.: Georges Guérin. Int.: Musidora (Irma Vep / Mlle Le Goff / Juliette Berteaux / Mlle de Mortesaigues), Edouard Mathé (Philippe Guérande), Jean Ayme (Le Grand Vampire / conte di Kerlor / dottor Nox / Mr Treps), Marcel Levesque (Oscar Mazamette), Laurent Morlas (l’ufficiale di Napoleone / un apache), Edmond Breon (il segretario di Satana), Frederik Moriss (Venenos), Miss Edith (una complice dei vampiri / la contessa de Kerlor), Faraboni (il vampiro danzatore), Françoise Rosay (un’invitata di Mortesaigues), Suzanne Delve (Fleur de Lys), Germaine Rouer (Augustine), Fernand Hermann (Juan-José Moréno), Theles (il giudice), Louis Leubas (Père Silence, Satana), Emile Keppens (Géo Baldwin), Stacia Napierkowska (Marfa Koutiloff). Prod.: Société des Etablissements L. Gaumont – DCP. Bn.

I piaceri offerti da Les Vampires vanno al di là dell’esaltazione della criminalità e di ciò che i surrealisti definirono “una rivelazione sessuale” (per usare l’espressione di Louis Aragon). La serie era pensata per divertire e distrarre il pubblico dalle preoccupazioni per la guerra in corso e per i propri cari impegnati al fronte. Per questo la crime story era disseminata di elementi comici e di un’ironica sfida alle autorità. Nel ruolo del finto tonto Mazamette, vampiro pentito e aiutante del giornalista che dà la caccia ai banditi, il grande comico Marcel Lévesque mette ripetutamente nel sacco i suoi ex compagni. Gli stessi Vampiri paiono una vivace mescolanza della famigerata banda Bonnot e degli affascinanti Apache, e le loro terrificanti imprese sono compensate da un sapore anarchico e ribelle. Con i loro inganni fantasiosi e chiaramente improbabili i Vampiri smascherano l’incompetenza di polizia e nemici del crimine che tendono a prenderli troppo sul serio. Anche Musidora, nel ruolo dell’ambigua e sensuale Irma Vep, contribuì agli aspetti divertenti della serie. L’attrice, che in ciascun episodio appariva con un travestimento diverso, aveva il compito di ‘informare’ gli spettatori che quella che stavano vedendo era Irma Vep, e per far ciò ricorreva al celebre sguardo obliquo e alla classica posa degli Apache con le mani sui fianchi. Questi espedienti conferivano giocosità e ironia alla misteriosa e inquietante Irma Vep e creavano al contempo una profonda complicità tra Musidora e il pubblico, come suggerì l’attrice in un’intervista a Radio Suisse Romande (18 novembre 1947): “Credo che tra me e gli spettatori ci fosse una certa intesa. Si dicevano: uccide, sì, ma per divertirci, non per spaventarci. Perché poi alla fine ridevano”.

Annette Förster

Dopo Fantômas nel 2014, la Gaumont ha intrapreso il restauro digitale di Les Vampires, altro serial (in 10 episodi) di Louis Feuillade, realizzato tra il 1915 e il 1916 e fonte d’ispirazione per i surrealisti che ne ammirarono la libertà narrativa e l’immaginazione sfrenata.
L’esecuzione del restauro è stata affidata al laboratorio Éclair (Éclair Group), che ha potuto contare su un controtipo nitrato del film, su una copia nitrato e su una copia safety più recente per le eventuali inquadrature mancanti. Purtroppo, malgrado le ricerche svolte tramite la FIAF nelle cineteche di tutto il mondo, non abbiamo ritrovato il negativo originale nitrato. Per la scansione 4K abbiamo quindi dato priorità al controtipo, utilizzando le generazioni successive solo quando necessario (inquadrature inesistenti o troppo degradate nel controtipo). Le immagini sono poi state restaurate per il ritorno su pellicola. Non potendo riprodurre le colorazioni per l’assenza di indicazioni in tal senso nel materiale a nostra disposizione, la versione restaurata è in bianco e nero. Le didascalie originali conservate sotto forma di elenchi dattiloscritti alla Bibliothèque du Film (fondo Louis Feuillade) sono state reintrodotte nella versione 2015. Il lavoro è stato svolto con il concorso del Centre national du cinéma et de l’image animée nell’ambito del programma di contributi per il restauro e la digitalizzazione del patrimonio, e con la collaborazione della Cinémathèque française che ha messo a disposizione il proprio materiale.

Agnès Bertola

Introducono

Brenda Watkinson e Frank Scheide

Accompagnamento al piano di

Antonio Coppola

A seguire presentazione della ricostruzione di L’emigrante, a cura di Claudia Gianetto (Museo Nazionale del Cinema)

Sergio Bruno, che presenterà il finale alternativo del film

Incontro con Frank Scheide e Cecilia Cenciarelli

Accompagnamento al piano di

Neil Brand

Introducono

Fiorella Giovannelli Amico e Olmo Amico, moglie e figlio di Gianni

Introducono

Paolo Benvenuti e Andrea Meneghelli

Accompagnamento al piano di

Daniele Furlati

Tavola rotonda sul futuro della pellicola e sull’importanza del suo ruolo. Dalla conservazione del patrimonio alle nuove generazioni di filmmakers.
Scott Foundas, Gabe Kilinger, Pietro Marcello, Jonathan Nossiter e Alexander Payne, Renato Berta, Andrew Evenski, Christophe Tardieu, Grover Crisp, Josè Manuel Costa, Michael Porgorzelski, Nicola Mazzanti, Gian Luca Farinelli, Rachael Stoltje

Introducono

Johan Nordström e Alexander Jacoby

Las patatas fritas (Spagna/1916) R.: Domingo Ceret. D.: 5’
L’enfant terrible (Italia/1917) R.: Ferdinand Guillaume. D.: 12′
Come fu che l’ingordigia rovinò il Natale a Cretinetti (Italia/1910) R.: André Deed. D.: 11′
His New Job (USA/1915) R.: Charlie Chaplin. D.: 30′

Accompagnamento al piano di Lorenzo Agnifili

Introduce

Mariann Lewinsky

Accompagnamento Maud Nelissen (piano), Frido ter Beek (sassofono) e Jasper Somsen (contrabbasso)

Introduce

Bernard Eisenschitz

Realizzazione di un breve filmato in cui i bambini si trasformeranno in maghi ed illusionisti

Introducono

Mariann Lewinsky, Gevorg Gevorgyan e Jay Weissberg

Accompagnamento al piano di

Daniele Furlati

Accompagnamento al piano di

Antonio Coppola

Introduce

Yoram Kahana (Foreign Press Association)

Momenti cinematografici
Conferenza organizzata in collaborazione con l’Institut français Italia nell’ambito del suo ciclo di saggistica Prospettive Critiche

Presentazione di A pranzo con Orson Conversazioni tra Henry Jaglom e Orson Welles (Adelphi, 2015)
Intervengono Irene Bignardi e Matteo Codignola

Introduce

Isabella Rossellini

Serata promossa da Gruppo Hera

(In caso di pioggia, la proiezione si sposterà al Cinema Arlecchino)

Accompagnamento al piano di

John Sweeney e Frank Bockius alla batteria

Les Vampires

Cast & Credits
Scen.: Louis Feuillade, Georges Meiers. F.: Georges Guérin. Int.: Musidora (Irma Vep / Mlle Le Goff / Juliette Berteaux / Mlle de Mortesaigues), Edouard Mathé (Philippe Guérande), Jean Ayme (Le Grand Vampire / conte di Kerlor / dottor Nox / Mr Treps), Marcel Levesque (Oscar Mazamette), Laurent Morlas (l’ufficiale di Napoleone / un apache), Edmond Breon (il segretario di Satana), Frederik Moriss (Venenos), Miss Edith (una complice dei vampiri / la contessa de Kerlor), Faraboni (il vampiro danzatore), Françoise Rosay (un’invitata di Mortesaigues), Suzanne Delve (Fleur de Lys), Germaine Rouer (Augustine), Fernand Hermann (Juan-José Moréno), Theles (il giudice), Louis Leubas (Père Silence, Satana), Emile Keppens (Géo Baldwin), Stacia Napierkowska (Marfa Koutiloff). Prod.: Société des Etablissements L. Gaumont – DCP. Bn.

I piaceri offerti da Les Vampires vanno al di là dell’esaltazione della criminalità e di ciò che i surrealisti definirono “una rivelazione sessuale” (per usare l’espressione di Louis Aragon). La serie era pensata per divertire e distrarre il pubblico dalle preoccupazioni per la guerra in corso e per i propri cari impegnati al fronte. Per questo la crime story era disseminata di elementi comici e di un’ironica sfida alle autorità. Nel ruolo del finto tonto Mazamette, vampiro pentito e aiutante del giornalista che dà la caccia ai banditi, il grande comico Marcel Lévesque mette ripetutamente nel sacco i suoi ex compagni. Gli stessi Vampiri paiono una vivace mescolanza della famigerata banda Bonnot e degli affascinanti Apache, e le loro terrificanti imprese sono compensate da un sapore anarchico e ribelle. Con i loro inganni fantasiosi e chiaramente improbabili i Vampiri smascherano l’incompetenza di polizia e nemici del crimine che tendono a prenderli troppo sul serio. Anche Musidora, nel ruolo dell’ambigua e sensuale Irma Vep, contribuì agli aspetti divertenti della serie. L’attrice, che in ciascun episodio appariva con un travestimento diverso, aveva il compito di ‘informare’ gli spettatori che quella che stavano vedendo era Irma Vep, e per far ciò ricorreva al celebre sguardo obliquo e alla classica posa degli Apache con le mani sui fianchi. Questi espedienti conferivano giocosità e ironia alla misteriosa e inquietante Irma Vep e creavano al contempo una profonda complicità tra Musidora e il pubblico, come suggerì l’attrice in un’intervista a Radio Suisse Romande (18 novembre 1947): “Credo che tra me e gli spettatori ci fosse una certa intesa. Si dicevano: uccide, sì, ma per divertirci, non per spaventarci. Perché poi alla fine ridevano”.

Annette Förster

Dopo Fantômas nel 2014, la Gaumont ha intrapreso il restauro digitale di Les Vampires, altro serial (in 10 episodi) di Louis Feuillade, realizzato tra il 1915 e il 1916 e fonte d’ispirazione per i surrealisti che ne ammirarono la libertà narrativa e l’immaginazione sfrenata.
L’esecuzione del restauro è stata affidata al laboratorio Éclair (Éclair Group), che ha potuto contare su un controtipo nitrato del film, su una copia nitrato e su una copia safety più recente per le eventuali inquadrature mancanti. Purtroppo, malgrado le ricerche svolte tramite la FIAF nelle cineteche di tutto il mondo, non abbiamo ritrovato il negativo originale nitrato. Per la scansione 4K abbiamo quindi dato priorità al controtipo, utilizzando le generazioni successive solo quando necessario (inquadrature inesistenti o troppo degradate nel controtipo). Le immagini sono poi state restaurate per il ritorno su pellicola. Non potendo riprodurre le colorazioni per l’assenza di indicazioni in tal senso nel materiale a nostra disposizione, la versione restaurata è in bianco e nero. Le didascalie originali conservate sotto forma di elenchi dattiloscritti alla Bibliothèque du Film (fondo Louis Feuillade) sono state reintrodotte nella versione 2015. Il lavoro è stato svolto con il concorso del Centre national du cinéma et de l’image animée nell’ambito del programma di contributi per il restauro e la digitalizzazione del patrimonio, e con la collaborazione della Cinémathèque française che ha messo a disposizione il proprio materiale.

Agnès Bertola

Introducono

Silvia d’Amico e Emiliano Morreale

Accompagnamento al piano di

Introducono

Isabella Rossellini e Stig Bjorkman

Incontro (in inglese) con Fumiko Takagi, Lee Kline e Chris Zembower (Criterion). Coordina Michael Porgorzelski

Introduce

Peter Bragov

Accompagnamento al piano di

Gabriel Thibaudeau

Conferenza di Jean-Pierre Verscheure

Filosofia francese contemporanea e cinema italiano : nuove strategie critiche
Conferenza organizzata in collaborazione con l’Institut français Italia nell’ambito del suo ciclo di saggistica Prospettive Critiche

Introducono

Céline Ruivo (Cinémathèque française) e Jean Douchet

Introduce

Timo Malmi che presenta anche il libro di Peter von Bagh, Sodankylä Forever (Edizione Rosebud, 2014)

Introducono

Jonathan Rosenbaum e Ehsan Khoshbakht

Incontro con Nicola Mazzanti, Davide Pozzi, Caroline Fournier e Martin Koerber

Commento alle immagini dal vivo a cura di Michael Pogorzelski (Academy Film Archive)

Hollywood Home Movies from the Acedemy Film Archive
(USA/1931-1970) D.: 71’. V. inglese. Digitale

A partire dal 1930, le cineprese amatoriali assumono un ruolo importante nelle vite di molte famiglie americane, e Hollywood non fa eccezione. Gli home movies ci mostrano il lato privato dei divi la cui immagine pubblica è invece accuratamente costruita e controllata. Negli anni, la Academy Awards ha ricevuto, da numerosi registi, lasciti di collezioni che comprendevano anche i loro film familiari. A volte gli home movies sono simili a quelli di qualsiasi famiglia: filmati di matrimoni, feste di compleanno, vacanze. Ma in altri casi, il regista portava la propria cinepresa privata al lavoro, sia sui set che nei luoghi delle riprese. Il risultato è una serie di testimonianze straordinarie sui film girati durante la Golden Era, o sui più celebri divi di Hollywood colti nel semplice atto di essere se stessi. Introdotto e raccontato dal direttore dell’Archivio Michael Pogorzelski, il programma contiene fantastici frammenti dalla collezione di home movies dell’Academy Film Archive, del periodo compreso tra il 1931 e i tardi anni Sessanta. Vedremo filmati di star come Marion Davies, Shirley Temple, Douglas Fairbanks, Marlene Dietrich, Cyd Charisse, Humphrey Bogart e Lauren Bacall, Jerry Lewis, Sophia Loren, Steve McQueen, insieme a rare immagini dai making of di film come Gunga Din
e Via col vento.

A seguire incontro con Tobby Haggith (Imperial War Museum)

Accompagnamento al piano di

Antonio Coppola

Incontro con Luciano Berriatua

Racconti tradizionali provenienti da vari paesi vanno a comporre una sezione ricca di suggestioni: diverse tecniche di animazione, dal disegno animato alla silhouette, danno vita a film realizzati in vari periodi della storia del cinema, a partire da uno dei primi adattamenti cinematografici di Cenerentola.

La fanciulla del melo (Cecoslovacchia-Italia/1975) R.: Bretislav Pojar. D.: 14’
The Grasshopper and the Ant (La cicala e la formica, Gb/1954) R.: Lotte Reineger. D.: 10’
Principi e principesse (Francia/2000) R.: Michel Ocelot. D.: 10’ (estratti)
La Fée printemps (Francia/1906) R.: Vincent Lorant-Heilbronn. D.: 5’
Le Scarabée d’or (Francia/1907) R.: Segundo de Chomón. D.: 3’

Introducono

Peter Bagrov e Jay Weissberg

Accompagnamento al piano di

Neil Brand

Introducono

Antonio Bigini, Mariann Lewinsky, Alina Marazzi e Pietro Marcello

A partire dal gioco delle carte sovrapponibili progettato da Bruno Munari e Giovanni Belgrano, un laboratorio sulle fiabe classiche e moderne

Introduce

Florence Dauman (Argos Films)

Presentazione di L’avventuriera di Montecarlo. Scritti sul cinema (1919-1935) di Joseph Roth (Adelphi, 2015)
Roy Menarini e Leonardo Quaresima

Introducono

Tim Lanza (Cohen Film Collection) e Cecilia Cenciarelli (Cineteca di Bologna)

Musiche composte e dirette da Timothy Brock, eseguite dall’orchestra del Teatro Comunale di Bologna

Serata promossa da Mobil 1 – BluVanti

Introduce

Sophie Seydoux (Fondation Jérôme Seydoux-Pathé)

Accompagnamento al piano di

Antonio Coppola

I piaceri offerti da Les Vampires vanno al di là dell’esaltazione della criminalità e di ciò che i surrealisti definirono “una rivelazione sessuale” (per usare l’espressione di Louis Aragon). La serie era pensata per divertire e distrarre il pubblico dalle preoccupazioni per la guerra in corso e per i propri cari impegnati al fronte. Per questo la crime story era disseminata di elementi comici e di un’ironica sfida alle autorità. Nel ruolo del finto tonto Mazamette, vampiro pentito e aiutante del giornalista che dà la caccia ai banditi, il grande comico Marcel Lévesque mette ripetutamente nel sacco i suoi ex compagni. Gli stessi Vampiri paiono una vivace mescolanza della famigerata banda Bonnot e degli affascinanti Apache, e le loro terrificanti imprese sono compensate da un sapore anarchico e ribelle. Con i loro inganni fantasiosi e chiaramente improbabili i Vampiri smascherano l’incompetenza di polizia e nemici del crimine che tendono a prenderli troppo sul serio. Anche Musidora, nel ruolo dell’ambigua e sensuale Irma Vep, contribuì agli aspetti divertenti della serie. L’attrice, che in ciascun episodio appariva con un travestimento diverso, aveva il compito di ‘informare’ gli spettatori che quella che stavano vedendo era Irma Vep, e per far ciò ricorreva al celebre sguardo obliquo e alla classica posa degli Apache con le mani sui fianchi. Questi espedienti conferivano giocosità e ironia alla misteriosa e inquietante Irma Vep e creavano al contempo una profonda complicità tra Musidora e il pubblico, come suggerì l’attrice in un’intervista a Radio Suisse Romande (18 novembre 1947): “Credo che tra me e gli spettatori ci fosse una certa intesa. Si dicevano: uccide, sì, ma per divertirci, non per spaventarci. Perché poi alla fine ridevano”.

Annette Förster

Dopo Fantômas nel 2014, la Gaumont ha intrapreso il restauro digitale di Les Vampires, altro serial (in 10 episodi) di Louis Feuillade, realizzato tra il 1915 e il 1916 e fonte d’ispirazione per i surrealisti che ne ammirarono la libertà narrativa e l’immaginazione sfrenata.
L’esecuzione del restauro è stata affidata al laboratorio Éclair (Éclair Group), che ha potuto contare su un controtipo nitrato del film, su una copia nitrato e su una copia safety più recente per le eventuali inquadrature mancanti. Purtroppo, malgrado le ricerche svolte tramite la FIAF nelle cineteche di tutto il mondo, non abbiamo ritrovato il negativo originale nitrato. Per la scansione 4K abbiamo quindi dato priorità al controtipo, utilizzando le generazioni successive solo quando necessario (inquadrature inesistenti o troppo degradate nel controtipo). Le immagini sono poi state restaurate per il ritorno su pellicola. Non potendo riprodurre le colorazioni per l’assenza di indicazioni in tal senso nel materiale a nostra disposizione, la versione restaurata è in bianco e nero. Le didascalie originali conservate sotto forma di elenchi dattiloscritti alla Bibliothèque du Film (fondo Louis Feuillade) sono state reintrodotte nella versione 2015. Il lavoro è stato svolto con il concorso del Centre national du cinéma et de l’image animée nell’ambito del programma di contributi per il restauro e la digitalizzazione del patrimonio, e con la collaborazione della Cinémathèque française che ha messo a disposizione il proprio materiale.

Agnès Bertola

Accompagnamento al piano di

Neil Brand

Introducono

Silvia d’Amico e Emiliano Morreale

Introduce

Paolo Mereghetti

Incontro con Jean Douchet e Kevin Brownlow

Accompagnamento al piano di

di Stephen Horne

a seguire incontro con Barbara Sträuli

Conferenza di Céline Ruivo

La giuria composta da Paolo Mereghetti, Lorenzo Codelli, Alexander Horwath, Mark McElhatten, Jonathan Rosenbaum e Lucien Loguette assegna i DVD AWARDS IL CINEMA RITROVATO 2015

Introduce

Davide Rosso (Centro Culturale Valdese)

Accompagnamento al piano di

Maud Nelissen

Introduce

Michael Pogorzelski (Academy Film Archive)

Incontro (in inglese) con Anke Wilkening e Fumiko Tsuneishi

Bryony Dixon (BFI)

Musica registrata composta da Simon Dobson ed eseguita da The Band of Her Majesty’s Royal Marines

Introduce

Chantal Akerman

a seguire Saute ma Ville

Le Petit soldat (Francia/1947) R.: Paul Grimault. D.: 10’
Cendrillon ou la Pantoufle merveilleuse (Francia/1907) R.: Albert Capellani. D.: 15’
Ali Baba et les quarante voleurs (Francia/1902) R.: Ferdinand Zecca. D.: 9’
Au Pays de l’or (Francia/1908) D.: 8’
Le Faune (Francia/1908) D.: 5’

Accompagnamento al piano di

Donald Sosin

Cappuccetto a pois (Svizzera/1969) R.: Jean Louis Roy. D.: 50’
Little Red Riding Hood (Gb/1922) R.: Anson Dyer. D.: 8’

Accompagnamento al piano di

Gabriel Thibaudeau

Un laboratorio con cartoncini, fustelle e parole per raccontare nuove fiabe

Presentazione di La galassia Lumière. Sette parole chiave per il cinema che viene, di Francesco Casetti (Bompiani, 2015)
Insieme all’autore, interviene Giacomo Manzoli

Musica registrata di Guido Sodo e François Laurent, ispirata alla tradizione napoletana

Precede la presentazione del lavoro del workshop condotto da Daniele Furlati per Il Cinema Ritrovato Kids

Introduce

Guido Lombardo

Serata promossa da Ottica Garagnani
(In caso di pioggia, la proiezione si sposterà al Cinema Arlecchino)

Accompagnamento al piano di

Donald Sosin

Accompagnamento al piano di

Neil Brand

I piaceri offerti da Les Vampires vanno al di là dell’esaltazione della criminalità e di ciò che i surrealisti definirono “una rivelazione sessuale” (per usare l’espressione di Louis Aragon). La serie era pensata per divertire e distrarre il pubblico dalle preoccupazioni per la guerra in corso e per i propri cari impegnati al fronte. Per questo la crime story era disseminata di elementi comici e di un’ironica sfida alle autorità. Nel ruolo del finto tonto Mazamette, vampiro pentito e aiutante del giornalista che dà la caccia ai banditi, il grande comico Marcel Lévesque mette ripetutamente nel sacco i suoi ex compagni. Gli stessi Vampiri paiono una vivace mescolanza della famigerata banda Bonnot e degli affascinanti Apache, e le loro terrificanti imprese sono compensate da un sapore anarchico e ribelle. Con i loro inganni fantasiosi e chiaramente improbabili i Vampiri smascherano l’incompetenza di polizia e nemici del crimine che tendono a prenderli troppo sul serio. Anche Musidora, nel ruolo dell’ambigua e sensuale Irma Vep, contribuì agli aspetti divertenti della serie. L’attrice, che in ciascun episodio appariva con un travestimento diverso, aveva il compito di ‘informare’ gli spettatori che quella che stavano vedendo era Irma Vep, e per far ciò ricorreva al celebre sguardo obliquo e alla classica posa degli Apache con le mani sui fianchi. Questi espedienti conferivano giocosità e ironia alla misteriosa e inquietante Irma Vep e creavano al contempo una profonda complicità tra Musidora e il pubblico, come suggerì l’attrice in un’intervista a Radio Suisse Romande (18 novembre 1947): “Credo che tra me e gli spettatori ci fosse una certa intesa. Si dicevano: uccide, sì, ma per divertirci, non per spaventarci. Perché poi alla fine ridevano”.

Annette Förster

Dopo Fantômas nel 2014, la Gaumont ha intrapreso il restauro digitale di Les Vampires, altro serial (in 10 episodi) di Louis Feuillade, realizzato tra il 1915 e il 1916 e fonte d’ispirazione per i surrealisti che ne ammirarono la libertà narrativa e l’immaginazione sfrenata.
L’esecuzione del restauro è stata affidata al laboratorio Éclair (Éclair Group), che ha potuto contare su un controtipo nitrato del film, su una copia nitrato e su una copia safety più recente per le eventuali inquadrature mancanti. Purtroppo, malgrado le ricerche svolte tramite la FIAF nelle cineteche di tutto il mondo, non abbiamo ritrovato il negativo originale nitrato. Per la scansione 4K abbiamo quindi dato priorità al controtipo, utilizzando le generazioni successive solo quando necessario (inquadrature inesistenti o troppo degradate nel controtipo). Le immagini sono poi state restaurate per il ritorno su pellicola. Non potendo riprodurre le colorazioni per l’assenza di indicazioni in tal senso nel materiale a nostra disposizione, la versione restaurata è in bianco e nero. Le didascalie originali conservate sotto forma di elenchi dattiloscritti alla Bibliothèque du Film (fondo Louis Feuillade) sono state reintrodotte nella versione 2015. Il lavoro è stato svolto con il concorso del Centre national du cinéma et de l’image animée nell’ambito del programma di contributi per il restauro e la digitalizzazione del patrimonio, e con la collaborazione della Cinémathèque française che ha messo a disposizione il proprio materiale.

Agnès Bertola

Introduce

Ehsan Khoshbakht

Accompagnamento al piano di

Maud Nelissen

I piaceri offerti da Les Vampires vanno al di là dell’esaltazione della criminalità e di ciò che i surrealisti definirono “una rivelazione sessuale” (per usare l’espressione di Louis Aragon). La serie era pensata per divertire e distrarre il pubblico dalle preoccupazioni per la guerra in corso e per i propri cari impegnati al fronte. Per questo la crime story era disseminata di elementi comici e di un’ironica sfida alle autorità. Nel ruolo del finto tonto Mazamette, vampiro pentito e aiutante del giornalista che dà la caccia ai banditi, il grande comico Marcel Lévesque mette ripetutamente nel sacco i suoi ex compagni. Gli stessi Vampiri paiono una vivace mescolanza della famigerata banda Bonnot e degli affascinanti Apache, e le loro terrificanti imprese sono compensate da un sapore anarchico e ribelle. Con i loro inganni fantasiosi e chiaramente improbabili i Vampiri smascherano l’incompetenza di polizia e nemici del crimine che tendono a prenderli troppo sul serio. Anche Musidora, nel ruolo dell’ambigua e sensuale Irma Vep, contribuì agli aspetti divertenti della serie. L’attrice, che in ciascun episodio appariva con un travestimento diverso, aveva il compito di ‘informare’ gli spettatori che quella che stavano vedendo era Irma Vep, e per far ciò ricorreva al celebre sguardo obliquo e alla classica posa degli Apache con le mani sui fianchi. Questi espedienti conferivano giocosità e ironia alla misteriosa e inquietante Irma Vep e creavano al contempo una profonda complicità tra Musidora e il pubblico, come suggerì l’attrice in un’intervista a Radio Suisse Romande (18 novembre 1947): “Credo che tra me e gli spettatori ci fosse una certa intesa. Si dicevano: uccide, sì, ma per divertirci, non per spaventarci. Perché poi alla fine ridevano”.

Annette Förster

Dopo Fantômas nel 2014, la Gaumont ha intrapreso il restauro digitale di Les Vampires, altro serial (in 10 episodi) di Louis Feuillade, realizzato tra il 1915 e il 1916 e fonte d’ispirazione per i surrealisti che ne ammirarono la libertà narrativa e l’immaginazione sfrenata.
L’esecuzione del restauro è stata affidata al laboratorio Éclair (Éclair Group), che ha potuto contare su un controtipo nitrato del film, su una copia nitrato e su una copia safety più recente per le eventuali inquadrature mancanti. Purtroppo, malgrado le ricerche svolte tramite la FIAF nelle cineteche di tutto il mondo, non abbiamo ritrovato il negativo originale nitrato. Per la scansione 4K abbiamo quindi dato priorità al controtipo, utilizzando le generazioni successive solo quando necessario (inquadrature inesistenti o troppo degradate nel controtipo). Le immagini sono poi state restaurate per il ritorno su pellicola. Non potendo riprodurre le colorazioni per l’assenza di indicazioni in tal senso nel materiale a nostra disposizione, la versione restaurata è in bianco e nero. Le didascalie originali conservate sotto forma di elenchi dattiloscritti alla Bibliothèque du Film (fondo Louis Feuillade) sono state reintrodotte nella versione 2015. Il lavoro è stato svolto con il concorso del Centre national du cinéma et de l’image animée nell’ambito del programma di contributi per il restauro e la digitalizzazione del patrimonio, e con la collaborazione della Cinémathèque française che ha messo a disposizione il proprio materiale.

Agnès Bertola

Accompagnamento al piano di

Gabriel Thibaudeau

Accompagnamento al piano di

Donald Sosin

Accompagnamento al piano di

Antonio Coppola

I piaceri offerti da Les Vampires vanno al di là dell’esaltazione della criminalità e di ciò che i surrealisti definirono “una rivelazione sessuale” (per usare l’espressione di Louis Aragon). La serie era pensata per divertire e distrarre il pubblico dalle preoccupazioni per la guerra in corso e per i propri cari impegnati al fronte. Per questo la crime story era disseminata di elementi comici e di un’ironica sfida alle autorità. Nel ruolo del finto tonto Mazamette, vampiro pentito e aiutante del giornalista che dà la caccia ai banditi, il grande comico Marcel Lévesque mette ripetutamente nel sacco i suoi ex compagni. Gli stessi Vampiri paiono una vivace mescolanza della famigerata banda Bonnot e degli affascinanti Apache, e le loro terrificanti imprese sono compensate da un sapore anarchico e ribelle. Con i loro inganni fantasiosi e chiaramente improbabili i Vampiri smascherano l’incompetenza di polizia e nemici del crimine che tendono a prenderli troppo sul serio. Anche Musidora, nel ruolo dell’ambigua e sensuale Irma Vep, contribuì agli aspetti divertenti della serie. L’attrice, che in ciascun episodio appariva con un travestimento diverso, aveva il compito di ‘informare’ gli spettatori che quella che stavano vedendo era Irma Vep, e per far ciò ricorreva al celebre sguardo obliquo e alla classica posa degli Apache con le mani sui fianchi. Questi espedienti conferivano giocosità e ironia alla misteriosa e inquietante Irma Vep e creavano al contempo una profonda complicità tra Musidora e il pubblico, come suggerì l’attrice in un’intervista a Radio Suisse Romande (18 novembre 1947): “Credo che tra me e gli spettatori ci fosse una certa intesa. Si dicevano: uccide, sì, ma per divertirci, non per spaventarci. Perché poi alla fine ridevano”.

Annette Forster

Dopo Fantômas nel 2014, la Gaumont ha intrapreso il restauro digitale di Les Vampires, altro serial (in 10 episodi) di Louis Feuillade, realizzato tra il 1915 e il 1916 e fonte d’ispirazione per i surrealisti che ne ammirarono la libertà narrativa e l’immaginazione sfrenata.
L’esecuzione del restauro è stata affidata al laboratorio Éclair (Éclair Group), che ha potuto contare su un controtipo nitrato del film, su una copia nitrato e su una copia safety più recente per le eventuali inquadrature mancanti. Purtroppo, malgrado le ricerche svolte tramite la FIAF nelle cineteche di tutto il mondo, non abbiamo ritrovato il negativo originale nitrato. Per la scansione 4K abbiamo quindi dato priorità al controtipo, utilizzando le generazioni successive solo quando necessario (inquadrature inesistenti o troppo degradate nel controtipo). Le immagini sono poi state restaurate per il ritorno su pellicola. Non potendo riprodurre le colorazioni per l’assenza di indicazioni in tal senso nel materiale a nostra disposizione, la versione restaurata è in bianco e nero. Le didascalie originali conservate sotto forma di elenchi dattiloscritti alla Bibliothèque du Film (fondo Louis Feuillade) sono state reintrodotte nella versione 2015. Il lavoro è stato svolto con il concorso del Centre national du cinéma et de l’image animée nell’ambito del programma di contributi per il restauro e la digitalizzazione del patrimonio, e con la collaborazione della Cinémathèque française che ha messo a disposizione il proprio materiale.

Agnès Bertola

Accompagnamento al piano di

Stephen Horne

I piaceri offerti da Les Vampires vanno al di là dell’esaltazione della criminalità e di ciò che i surrealisti definirono “una rivelazione sessuale” (per usare l’espressione di Louis Aragon). La serie era pensata per divertire e distrarre il pubblico dalle preoccupazioni per la guerra in corso e per i propri cari impegnati al fronte. Per questo la crime story era disseminata di elementi comici e di un’ironica sfida alle autorità. Nel ruolo del finto tonto Mazamette, vampiro pentito e aiutante del giornalista che dà la caccia ai banditi, il grande comico Marcel Lévesque mette ripetutamente nel sacco i suoi ex compagni. Gli stessi Vampiri paiono una vivace mescolanza della famigerata banda Bonnot e degli affascinanti Apache, e le loro terrificanti imprese sono compensate da un sapore anarchico e ribelle. Con i loro inganni fantasiosi e chiaramente improbabili i Vampiri smascherano l’incompetenza di polizia e nemici del crimine che tendono a prenderli troppo sul serio. Anche Musidora, nel ruolo dell’ambigua e sensuale Irma Vep, contribuì agli aspetti divertenti della serie. L’attrice, che in ciascun episodio appariva con un travestimento diverso, aveva il compito di ‘informare’ gli spettatori che quella che stavano vedendo era Irma Vep, e per far ciò ricorreva al celebre sguardo obliquo e alla classica posa degli Apache con le mani sui fianchi. Questi espedienti conferivano giocosità e ironia alla misteriosa e inquietante Irma Vep e creavano al contempo una profonda complicità tra Musidora e il pubblico, come suggerì l’attrice in un’intervista a Radio Suisse Romande (18 novembre 1947): “Credo che tra me e gli spettatori ci fosse una certa intesa. Si dicevano: uccide, sì, ma per divertirci, non per spaventarci. Perché poi alla fine ridevano”.

Annette Förster

Dopo Fantômas nel 2014, la Gaumont ha intrapreso il restauro digitale di Les Vampires, altro serial (in 10 episodi) di Louis Feuillade, realizzato tra il 1915 e il 1916 e fonte d’ispirazione per i surrealisti che ne ammirarono la libertà narrativa e l’immaginazione sfrenata.
L’esecuzione del restauro è stata affidata al laboratorio Éclair (Éclair Group), che ha potuto contare su un controtipo nitrato del film, su una copia nitrato e su una copia safety più recente per le eventuali inquadrature mancanti. Purtroppo, malgrado le ricerche svolte tramite la FIAF nelle cineteche di tutto il mondo, non abbiamo ritrovato il negativo originale nitrato. Per la scansione 4K abbiamo quindi dato priorità al controtipo, utilizzando le generazioni successive solo quando necessario (inquadrature inesistenti o troppo degradate nel controtipo). Le immagini sono poi state restaurate per il ritorno su pellicola. Non potendo riprodurre le colorazioni per l’assenza di indicazioni in tal senso nel materiale a nostra disposizione, la versione restaurata è in bianco e nero. Le didascalie originali conservate sotto forma di elenchi dattiloscritti alla Bibliothèque du Film (fondo Louis Feuillade) sono state reintrodotte nella versione 2015. Il lavoro è stato svolto con il concorso del Centre national du cinéma et de l’image animée nell’ambito del programma di contributi per il restauro e la digitalizzazione del patrimonio, e con la collaborazione della Cinémathèque française che ha messo a disposizione il proprio materiale.

Agnès Bertola

Conversazione con Caterina D’Amico

Accompagnamento al piano di

Neil Brand

Accompagnamento al piano di

Antonio Coppola

I piaceri offerti da Les Vampires vanno al di là dell’esaltazione della criminalità e di ciò che i surrealisti definirono “una rivelazione sessuale” (per usare l’espressione di Louis Aragon). La serie era pensata per divertire e distrarre il pubblico dalle preoccupazioni per la guerra in corso e per i propri cari impegnati al fronte. Per questo la crime story era disseminata di elementi comici e di un’ironica sfida alle autorità. Nel ruolo del finto tonto Mazamette, vampiro pentito e aiutante del giornalista che dà la caccia ai banditi, il grande comico Marcel Lévesque mette ripetutamente nel sacco i suoi ex compagni. Gli stessi Vampiri paiono una vivace mescolanza della famigerata banda Bonnot e degli affascinanti Apache, e le loro terrificanti imprese sono compensate da un sapore anarchico e ribelle. Con i loro inganni fantasiosi e chiaramente improbabili i Vampiri smascherano l’incompetenza di polizia e nemici del crimine che tendono a prenderli troppo sul serio. Anche Musidora, nel ruolo dell’ambigua e sensuale Irma Vep, contribuì agli aspetti divertenti della serie. L’attrice, che in ciascun episodio appariva con un travestimento diverso, aveva il compito di ‘informare’ gli spettatori che quella che stavano vedendo era Irma Vep, e per far ciò ricorreva al celebre sguardo obliquo e alla classica posa degli Apache con le mani sui fianchi. Questi espedienti conferivano giocosità e ironia alla misteriosa e inquietante Irma Vep e creavano al contempo una profonda complicità tra Musidora e il pubblico, come suggerì l’attrice in un’intervista a Radio Suisse Romande (18 novembre 1947): “Credo che tra me e gli spettatori ci fosse una certa intesa. Si dicevano: uccide, sì, ma per divertirci, non per spaventarci. Perché poi alla fine ridevano”.

Annette Förster

Dopo Fantômas nel 2014, la Gaumont ha intrapreso il restauro digitale di Les Vampires, altro serial (in 10 episodi) di Louis Feuillade, realizzato tra il 1915 e il 1916 e fonte d’ispirazione per i surrealisti che ne ammirarono la libertà narrativa e l’immaginazione sfrenata.
L’esecuzione del restauro è stata affidata al laboratorio Éclair (Éclair Group), che ha potuto contare su un controtipo nitrato del film, su una copia nitrato e su una copia safety più recente per le eventuali inquadrature mancanti. Purtroppo, malgrado le ricerche svolte tramite la FIAF nelle cineteche di tutto il mondo, non abbiamo ritrovato il negativo originale nitrato. Per la scansione 4K abbiamo quindi dato priorità al controtipo, utilizzando le generazioni successive solo quando necessario (inquadrature inesistenti o troppo degradate nel controtipo). Le immagini sono poi state restaurate per il ritorno su pellicola. Non potendo riprodurre le colorazioni per l’assenza di indicazioni in tal senso nel materiale a nostra disposizione, la versione restaurata è in bianco e nero. Le didascalie originali conservate sotto forma di elenchi dattiloscritti alla Bibliothèque du Film (fondo Louis Feuillade) sono state reintrodotte nella versione 2015. Il lavoro è stato svolto con il concorso del Centre national du cinéma et de l’image animée nell’ambito del programma di contributi per il restauro e la digitalizzazione del patrimonio, e con la collaborazione della Cinémathèque française che ha messo a disposizione il proprio materiale.

Agnès Bertola

I fratelli Dinamite (Italia/1949) R.: Nino e Toni Pagot. D.: 94’

Introduce

Teresa Huang (Taiwan Film Institute)

Introducono

Andrea Mascitti e Andrea Meneghelli

Accompagnamento al piano di

Maud Nelissen

I piaceri offerti da Les Vampires vanno al di là dell’esaltazione della criminalità e di ciò che i surrealisti definirono “una rivelazione sessuale” (per usare l’espressione di Louis Aragon). La serie era pensata per divertire e distrarre il pubblico dalle preoccupazioni per la guerra in corso e per i propri cari impegnati al fronte. Per questo la crime story era disseminata di elementi comici e di un’ironica sfida alle autorità. Nel ruolo del finto tonto Mazamette, vampiro pentito e aiutante del giornalista che dà la caccia ai banditi, il grande comico Marcel Lévesque mette ripetutamente nel sacco i suoi ex compagni. Gli stessi Vampiri paiono una vivace mescolanza della famigerata banda Bonnot e degli affascinanti Apache, e le loro terrificanti imprese sono compensate da un sapore anarchico e ribelle. Con i loro inganni fantasiosi e chiaramente improbabili i Vampiri smascherano l’incompetenza di polizia e nemici del crimine che tendono a prenderli troppo sul serio. Anche Musidora, nel ruolo dell’ambigua e sensuale Irma Vep, contribuì agli aspetti divertenti della serie. L’attrice, che in ciascun episodio appariva con un travestimento diverso, aveva il compito di ‘informare’ gli spettatori che quella che stavano vedendo era Irma Vep, e per far ciò ricorreva al celebre sguardo obliquo e alla classica posa degli Apache con le mani sui fianchi. Questi espedienti conferivano giocosità e ironia alla misteriosa e inquietante Irma Vep e creavano al contempo una profonda complicità tra Musidora e il pubblico, come suggerì l’attrice in un’intervista a Radio Suisse Romande (18 novembre 1947): “Credo che tra me e gli spettatori ci fosse una certa intesa. Si dicevano: uccide, sì, ma per divertirci, non per spaventarci. Perché poi alla fine ridevano”.

Annette Förster

Dopo Fantômas nel 2014, la Gaumont ha intrapreso il restauro digitale di Les Vampires, altro serial (in 10 episodi) di Louis Feuillade, realizzato tra il 1915 e il 1916 e fonte d’ispirazione per i surrealisti che ne ammirarono la libertà narrativa e l’immaginazione sfrenata.
L’esecuzione del restauro è stata affidata al laboratorio Éclair (Éclair Group), che ha potuto contare su un controtipo nitrato del film, su una copia nitrato e su una copia safety più recente per le eventuali inquadrature mancanti. Purtroppo, malgrado le ricerche svolte tramite la FIAF nelle cineteche di tutto il mondo, non abbiamo ritrovato il negativo originale nitrato. Per la scansione 4K abbiamo quindi dato priorità al controtipo, utilizzando le generazioni successive solo quando necessario (inquadrature inesistenti o troppo degradate nel controtipo). Le immagini sono poi state restaurate per il ritorno su pellicola. Non potendo riprodurre le colorazioni per l’assenza di indicazioni in tal senso nel materiale a nostra disposizione, la versione restaurata è in bianco e nero. Le didascalie originali conservate sotto forma di elenchi dattiloscritti alla Bibliothèque du Film (fondo Louis Feuillade) sono state reintrodotte nella versione 2015. Il lavoro è stato svolto con il concorso del Centre national du cinéma et de l’image animée nell’ambito del programma di contributi per il restauro e la digitalizzazione del patrimonio, e con la collaborazione della Cinémathèque française che ha messo a disposizione il proprio materiale.

Agnès Bertola

Conferenza e proiezioni ideate dal Comitato Promotore M° Pietro Mascagni

Accompagnamento al piano di

Daniele Furlati

I piaceri offerti da Les Vampires vanno al di là dell’esaltazione della criminalità e di ciò che i surrealisti definirono “una rivelazione sessuale” (per usare l’espressione di Louis Aragon). La serie era pensata per divertire e distrarre il pubblico dalle preoccupazioni per la guerra in corso e per i propri cari impegnati al fronte. Per questo la crime story era disseminata di elementi comici e di un’ironica sfida alle autorità. Nel ruolo del finto tonto Mazamette, vampiro pentito e aiutante del giornalista che dà la caccia ai banditi, il grande comico Marcel Lévesque mette ripetutamente nel sacco i suoi ex compagni. Gli stessi Vampiri paiono una vivace mescolanza della famigerata banda Bonnot e degli affascinanti Apache, e le loro terrificanti imprese sono compensate da un sapore anarchico e ribelle. Con i loro inganni fantasiosi e chiaramente improbabili i Vampiri smascherano l’incompetenza di polizia e nemici del crimine che tendono a prenderli troppo sul serio. Anche Musidora, nel ruolo dell’ambigua e sensuale Irma Vep, contribuì agli aspetti divertenti della serie. L’attrice, che in ciascun episodio appariva con un travestimento diverso, aveva il compito di ‘informare’ gli spettatori che quella che stavano vedendo era Irma Vep, e per far ciò ricorreva al celebre sguardo obliquo e alla classica posa degli Apache con le mani sui fianchi. Questi espedienti conferivano giocosità e ironia alla misteriosa e inquietante Irma Vep e creavano al contempo una profonda complicità tra Musidora e il pubblico, come suggerì l’attrice in un’intervista a Radio Suisse Romande (18 novembre 1947): “Credo che tra me e gli spettatori ci fosse una certa intesa. Si dicevano: uccide, sì, ma per divertirci, non per spaventarci. Perché poi alla fine ridevano”.

Annette Förster

Dopo Fantômas nel 2014, la Gaumont ha intrapreso il restauro digitale di Les Vampires, altro serial (in 10 episodi) di Louis Feuillade, realizzato tra il 1915 e il 1916 e fonte d’ispirazione per i surrealisti che ne ammirarono la libertà narrativa e l’immaginazione sfrenata.
L’esecuzione del restauro è stata affidata al laboratorio Éclair (Éclair Group), che ha potuto contare su un controtipo nitrato del film, su una copia nitrato e su una copia safety più recente per le eventuali inquadrature mancanti. Purtroppo, malgrado le ricerche svolte tramite la FIAF nelle cineteche di tutto il mondo, non abbiamo ritrovato il negativo originale nitrato. Per la scansione 4K abbiamo quindi dato priorità al controtipo, utilizzando le generazioni successive solo quando necessario (inquadrature inesistenti o troppo degradate nel controtipo). Le immagini sono poi state restaurate per il ritorno su pellicola. Non potendo riprodurre le colorazioni per l’assenza di indicazioni in tal senso nel materiale a nostra disposizione, la versione restaurata è in bianco e nero. Le didascalie originali conservate sotto forma di elenchi dattiloscritti alla Bibliothèque du Film (fondo Louis Feuillade) sono state reintrodotte nella versione 2015. Il lavoro è stato svolto con il concorso del Centre national du cinéma et de l’image animée nell’ambito del programma di contributi per il restauro e la digitalizzazione del patrimonio, e con la collaborazione della Cinémathèque française che ha messo a disposizione il proprio materiale.

Agnès Bertola

Proiezione di sequenze animate all’aperto, riservate ai bimbi a bordo delle proprie Car Box

Partitura di Pietro Mascagni, diretta da Timothy Brock ed eseguita dall’orchestra del Teatro Comunale di Bologna

(In caso di pioggia, la proiezione verrà rimandata)