[Negli anni Sessanta] troviamo una serie di cortometraggi di finzione chiaramente influenzati dalla nouvelle vague e realizzati da un gruppo di giovani registi esordienti, tra cui Humberto Solas, Manuel Octavio Gomez, Manuel Perez e Sergio Giral, che in seguito sarebbero stati riconosciuti a livello internazionale per i loro lungometraggi dallo stile molto diverso. […] Solas, che aveva appena vent’anni quando realizzo Minerva traduce el mar insieme a Oscar Valdes in qualità di coregista, oggi ne ride, considerandolo un esperimento ingenuo. Un anno dopo lui e Valdes girarono un altro cortometraggio misterioso, El retrato […]. Poi, nel 1965, questa volta da solo, Solas diresse El acoso. Qui il soggetto è meno oscuro. Un mercenario in fuga dopo la fallita invasione della Baia dei Porci uccide un uomo in campagna, ne prende i vestiti, giunge a una capanna dove trova una donna sola e la violenta, e infine vaga smarrito e inerme attraverso infinite distese fangose. Il film è principalmente un esercizio di stile, ma questa volta realizzato da uno studente che ha acquisito fiducia nelle proprie capacità tecniche. Rifiutando la tecnica del montaggio alternato tipica del film d’inseguimento convenzionale, e con una macchina da presa quasi immobile, Solas costruisce progressivamente un’atmosfera di tensione e minaccia, soprattutto all’interno della capanna dopo la violenza.