In Die Sunden der Vater l’attrice appare prima come una ragaz­za che fa il suo debutto nel mondo degli artisti bohemien facen­do domanda per lavorare come modella all’accademia di belle arti. Indossa un vivace abito a righe e i capelli sono pettinati all’indietro e legati sulla nuca. Si mangia le unghie per l’imba­razzo, si sistema il vestito, giocherella con le dita e finalmente – a cosa bisogna ridursi – si divincola per impedire che prendano le sue misure. Vuole qualcosa ma è indifesa, deve sopportare gli sguardi scrutatori. Ma tra le tre belle donne è lei la prescel­ta. Tempo dopo si rivela perfetta per il ruolo che le è stato asse­gnato: “Hanna è diventata la modella perfetta”. Ora porta i capelli sciolti in ampi ricci e sembra così matura che – come vediamo nella scena successiva – assume il ruolo di una regina agli occhi di uno studente, una visione che si tramuta in un qua­dro. Con una fascia in testa e una stola bianca sulle spalle con­densa l’orgoglio dell’amato nella posa di un sovrano; per con­trasto, quando il professore entra nell’aula non degna la model­la di nota. Ma quest’associazione l’ha definitivamente separa­ta dal mondo della classe operaia. In un abito signorile, deco­rato con un motivo raffinato – e con una scollatura quadrata un po’ troppo austero – è assolutamente fuori posto nell’umile casa del padre. Poco più tardi raggiunge il suo scopo, il calore del suo primo amore è svanito, lo studente è in Italia e lei è sem­plicemente più matura: una lunga gonna nera e una camicia chiara, con un’ampia cintura intorno alla vita sottile, i capelli legati sulla nuca e un boa di piume che aggiunge un tocco anti­convenzionale al suo aspetto sobrio”.

Heide Schlupmann, Unheimlichkeit des Blicks. Das Drama des fruhen deutschen Kinos, Frankfurt am Main, 1990