Buona parte del decennio iniziato nel 2010 è stato per me fortemente legato a Ingmar Bergman. Innanzitutto ho passato tre anni a lavorare a una serie televisiva e a un documentario intitolati Trespassing Bergman. Ho girato il mondo per intervistare registi che erano stati ispirati, terrorizzati, redenti e, nel bene e nel male, sorpresi da lui. […] Poi ho trascorso tre anni a intervistare i collaboratori di Bergman. Dalle sue star come Gunnel Lindblom alla segretaria di edizione e produttrice Katinka Faragó, ai tecnici del suono e agli aiuti regista. Insieme dipingono il ritratto variopinto di un grande artista che poteva essere molto stimolante ma anche terrorizzante. Un uomo ipersensibile al suono, alla luce, al cibo e ai sogni, ma non particolarmente sensibile alle persone. Un uomo che lavorava più velocemente e intensamente di chiunque altro nella storia del cinema.
Bergman ebbe una vita lunghissima e fu incredibilmente produttivo. Il mio problema era raccontare la sua storia in meno di due ore. Sembrava impossibile. Durante la mia ricerca, però, continuava a spuntare un anno particolare: il 1957, l’anno più fecondo e magico di Bergman. Il 16 febbraio è il giorno della première del Settimo sigillo, mentre l’8 marzo si inaugura al Teatro Nazionale di Malmö il suo adattamento-fiume (ben cinque ore) del Peer Gynt. Il 18 aprile la televisione pubblica svedese mette in onda il suo adattamento di Mr. Sleeman Is Coming. Il giorno dopo la radio trasmette il suo adattamento della Prigioniera di Proust. Il 2 luglio partono le riprese del Posto delle fragole che si concludono il 27 agosto. Il 14 ottobre Nattens Ljus (Night Light), di cui Bergman è co-sceneggiatore, esce nelle sale. Il 16 novembre è la volta dell’adattamento radiofonico dei Giocatori di Gogol’, mentre solo un mese più tardi è ancora il Teatro Nazionale di Malmö a ospitare la sua messa in scena del Misantropo. Il 26 dicembre esce Il posto delle fragole… Una moglie, due amanti e sei figli avuti da quattro donne diverse. Come ha potuto gestire la sua vita privata e che influenza ha avuto sul suo lavoro e viceversa? Ho pensato: perché nessuno ci ha fatto un film? Forse è possibile raccontare la storia di Bergman concentrandosi solo su quell’anno? Allora ho deciso di farlo io. E questo è il risultato.

Jane Magnusson