PETER WEISS, PROGRAMMA DI CORTOMETRAGGI #2 – ARMONIA E LIMITI
Nel 1955 Weiss conclude la sua prima serie di film (questa volta senza apparire in prima persona). Studie IV riprende da dove l’episodio precedente si era interrotto, mostrando come tutti noi portiamo la nostra croce (immaginaria o meno) nell’indifferenza generale, e indicando, attraverso giustapposizioni e sovrapposizioni, come la nostra condizione sia rimasta la stessa nel corso della storia. Questa volta la natura sperimentale del film non è espressa solo dall’inquadratura e dalla messa in scena, ma anche da effetti ottici e movimenti di macchina. In Studie V la molteplicità di effetti visivi è accompagnata da forme e figure geometriche all’interno dell’inquadratura, in questocaso mostrando i corpi di un uomo e di una donna che si muovono e interagiscono tra loro in maniera più armoniosa rispetto ai film precedenti. Nel 1956 Weiss gira il suo unico film a colori, Ateljéinteriör, un esercizio più formale dei precedenti, in cui – oltre adaggiungere il colore – utilizza prismi e specchi per distorcere l’immagine.
Tra i corti documentari della fine degli anni Cinquanta il più sorprendente è Enligt lag, che con i suoi diciannove minuti ambientati in un carcere giovanile è oggetto di tagli da parte della censura. Le scene d’apertura e di chiusura che ritraggono un uomo nel vano tentativo di scalare una montagna di ghiaia ricordano la serie degli Studie. Anche se i detenuti sono ritratti esclusivamente attraverso i movimenti e i gesti, senza mai mostrarne i volti, grazie all’estetica visiva del cineasta non perdono mai la loro individualità

Jon Wengström