Attraverso un montaggio di immagini registrate da telecamere di sorveglianza e bodycam della polizia, la ricostruzione di una sparatoria mortale da parte di un agente di Chicago diventa un’indagine su come una narrazione inizi a prendere forma subito dopo l’accaduto. È al tempo stesso una decostruzione e una ricostruzione di un evento specifico che si svolge nell’arco di venti minuti in tempo reale, usando molteplici punti di vista sincronizzati. Viene nuovamente portata alla luce una delle linee di frattura fondamentali su cui sono stati costruiti gli Stati Uniti: l’incapacità di conciliare il diritto di portare armi con la paura che anche gli altri godano di quello stesso diritto. Il medesimo paradosso viene qui applicato anche alla bodycam: se non ti protegge può diventare una prova potenzialmente dannosa nelle mani di qualcun altro. Mi sono ispirato a Rashomon (1951) di Akira Kurosawa, in cui un unico evento viene interpretato in modi diversi a seconda di chi racconta la storia. Ho riflettuto su come questo meccanismo potesse essere applicato a un fatto di cronaca contemporaneo attraverso l’uso di filmati di sorveglianza, che cercano una verità oggettiva ma restano pur sempre vincolati alla narrazione di chi presenta quelle immagini.