CAPITOLO 5: FRUSTA RISCRITTORE TUTTOFARE

I tre titoli di questo programma completano le variegate declinazioni della Serie d’Oro inaugurata nel 1909 con Spergiura! e Nerone. Arturo Ambrosio considera Frusta una sorta di enciclopedia vivente, capace nel chiuso del suo Ufficio Soggetti di scrivere o riscrivere qualsiasi storia, come il frenetico ritmo produttivo richiede. Nell’adattamento dalla ballata di Schiller Der Handschuh (Il guanto), Frusta ricrea l’atmosfera romantica di corte con un gran finale, purtroppo perduto, in cui leoni veri tengono in sospeso il fiato dello spettatore. Nel 1911 D’Annunzio – a fronte di un vantaggioso contratto e senza scrivere una riga, a parte exequatur e svolazzante firma in calce ai soggetti di Frusta – concede per la prima volta i suoi testi alla settima arte: in Sogno di un tramonto d’autunno ritroviamo Mary Cléo Tarlarini, la prima diva dell’Ambrosio, perfetta nel ruolo di una Gradeniga misurata, altera e vibrante di gelosia. Frusta non disdegna alcuna impresa e non solo compie – con registi come Maggi, Rodolfi e Caserini – i primi passi nel genere della commedia che tanta fortuna avrà nel cinema italiano, ma dedica anche una cura non scontata alla scrittura di comiche brevi. Il manoscritto della sceneggiatura di Gigetta è gelosa (1914, film interamente perduto) contiene un sorprendente monologo da recitarsi (!? …) allo specchio, scritto da Frusta per Gigetta Morano. Lo sceneggiatore ha un’attenzione particolare per i ruoli femminili (e un debole per le attrici) e proprio la protagonista di Santarellina lo ricorda come il vero genio della casa di produzione torinese.
Claudia Gianetto

Accompagnamento al piano di

Daniele Furlati

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