{"id":56715,"date":"2020-05-14T15:28:20","date_gmt":"2020-05-14T13:28:20","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?p=56715"},"modified":"2020-05-15T17:55:43","modified_gmt":"2020-05-15T15:55:43","slug":"fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-venerdi-15-maggio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-venerdi-15-maggio\/","title":{"rendered":"Fuori Cinema | Film in TV (ma da vedere) _ venerd\u00ec 15 maggio"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Italiano<\/a>.<\/p>

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La notte di Rai 3 propone uno dei film che la Cineteca di Bologna sostenne fortemente, quando usc\u00ec in sordina, prima di diventare il candidato italiano agli Oscar: A Ciambra<\/em> di Jonas Carpignano, amato da Martin Scorsese al punto da diventarne il produttore esecutivo.<\/p>\n

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L\u2019UOMO DAL CUORE DI FERRO<\/em><\/strong> (HHhH<\/em> , 2017, 120 min) di C\u00e9dric Jimenez
\n [Sky Cinema Due (canale sky 302, ore 15.15]<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Il titolo originale, HHhH<\/em>, \u00e8 un acronimo che cela le parole “Himmlers Hirn hei\u00dft Heydrich”, ossia “Il cervello di Himmler si chiama Heydrich”. Era il soprannome assegnato dalle SS a Reinhard Heydrich (1904-1942), gi\u00e0 sottotenente di vascello della marina tedesca, quindi spia per il regime nazista, venne nominato da Hitler capo della Gestapo e governatore del protettorato di Boemia e Moravia. Fu uno dei principali artefici della progettazione della Soluzione Finale per organizzare la deportazione e lo sterminio degli ebrei. Il 27 maggio del 1942 due giovani, il ceco Jan Kubis e lo slovacco Jozef Gabcik in un attentato riuscirono a ferire gravemente Heydrich che sopravvisse soltanto fino al 4 giugno. Un romanzo originale e documentato di Laurent Binet, vincitore del premio Goncourt, ha attirato l’interesse del regista francese C\u00e9dric Jimenez (classe 1976), gi\u00e0 documentarista, messosi in luce con due efficaci noir (Aux yeux de tous<\/em>, 2012, e French Connection<\/em>, 2014), cui sono stati affidati i comandi di un’imponente coproduzione che riunisce Stati Uniti, Francia, Regno Unito, Belgio e Germania. Anche se il film banalizza e semplifica sotto molti aspetti il romanzo, riesce per\u00f2 a mettere a fuoco in una luce realistica e in un’attendibile concretezza la fisionomia di Heydrich (ben interpretato da Jason Clarke) che, secondo Jimenez, \u201cincarna la capacit\u00e0 dell’essere umano di essere privo di ogni morale\u201d.
\n (R.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Recensione<\/a> di Laetitia Scherier (in francese); pareri critici contrapposti<\/a> nella redazione di \u201cL’Express\u201d (in francese); intervista al regista C\u00e9dric Jimenez<\/a> (in francese).<\/p>\n

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SCEMO E PI\u00d9 SCEMO<\/em><\/strong> (Dumb and Dumber<\/em>, 1994, 112 min) di Peter Farrelly
\n [Italia 2 (canale 66 e 120), ore 22.50]<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Definirlo film demenziale sembrerebbe un’ovvia verit\u00e0, ma non facciamo confusione: il mondo degli \u201cScemo & pi\u00f9 scemo\u201d viaggia su un’altra dimensione rispetto ai classici \u201cZAZ\u201d (i Zucker-Abrahams-Zucker, che rovesciarono il cinema comico dall’Aereo pi\u00f9 pazzo del mondo in poi<\/em>). Se il \u201cmetodo ZAZ\u201d prevedeva la costruzione di un mondo integralmente impregnato di demenza, qui c’\u00e8 un fossato chiaro e ben scavato: da una parte ci sono gli scemi, dall’altra ci siamo noi. Il gioco consiste nel predisporre una serie di collisioni per vedere cosa salta fuori, come in un acceleratore di particelle. La sfida \u00e8 far traballare le nostre certezza acquisite, come quando la ricerca scientifica introduce un cambiamento di paradigma. Quello che si dice un film teorico e sperimentale. Valido anche il sequel (Scemo & + scemo 2<\/em>), con almeno un paio di cannonate davvero scombussolanti. Completamente sbagliato il prequel (Scemo & pi\u00f9 scemo \u2013 Inizio cos\u00ec…<\/em>).
\n (A.M.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

I Farrelly<\/a> parlano del loro metodo di scrittura; una difesa<\/a> degli scemi.<\/p>\n

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EUFORIA<\/em><\/strong> (2018, 115 min) di Valeria Golino
\n [Rai 3, ore 21.20]
\n> Aggiornamenti: la proiezione del film questa sera verr\u00e0 sostituita da Che storia \u00e8 la musica<\/em>, in ricordo di Ezio Bosso <
\n<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>A cinque anni dall’esordio con Miele<\/em>, Valeria Golino torna dietro la macchina da presa per raccontare la storia di due fratelli agli antipodi (Riccardo Scamarcio e Valerio Mastandrea) costretti ad affrontare la malattia di uno dei due. Un tema che evoca quello del suo primo film e che conferma le qualit\u00e0 di regista di una delle interpreti pi\u00f9 sensibili del cinema italiano, capace di trasformare una materia difficile e potenzialmente scivolosa “in qualcosa di inedito e sorprendente: grazie a una sincerit\u00e0 che non nasconde la crudezza, per forza d’invenzione, per la scelta di raccontare i \u2018mali’ di Matteo pi\u00f9 della malattia di Ettore. Fino a un finale che poteva sembrare \u2018in tono minore’ e che invece diventa l’unico possibile e necessario (Paolo Mereghetti)\u201d.<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Intervista a Valeria Golino<\/a> in occasione della presentazione del film al Festival di Cannes; il pressbook<\/a> del film.<\/p>\n

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A CIAMBRA<\/em><\/strong> (2017, 117 min) di Jonas Carpignano
\n [Rai 3, ore 1.25]<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>“Un film bello e commovente. Entra cos\u00ec intimamente nel mondo dei suoi personaggi che hai la sensazione di vivere con loro”. Parole di Martin Scorsese, produttore esecutivo di questo secondo lungometraggio di Jonas Carpignano. Punto di partenza un corto omonimo del 2014. Location la Ciambra, quartiere di Gioia Tauro abitato da una comunit\u00e0 rom (“un luogo imprevedibile e ingovernabile dove tutto ci\u00f2 che pu\u00f2 succedere succede almeno dieci o quindici volte al giorno” spiega il regista). Cinema del reale alla massima potenza, che si lascia influenzare dalle biografie dei suoi protagonisti (il giovane Pio Amato e la sua famiglia) e che offre uno sguardo autentico su un territorio segnato dalla povert\u00e0, dalla criminalit\u00e0 e dalla convivenza tra rom, italiani e immigrati africani.<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Una recensione<\/a> di Francesco Boille e il pressbook<\/a> del film.<\/p>\n

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Dalla mattina di sabato 16 maggio<\/p>\n

L’ANGELO BIANCO <\/em><\/strong>(1955, 105 min) di Raffaello Matarazzo
\n [Rai Movie (canale 24), ore 8.30]<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Alla fine de I figli di nessuno<\/em>, i personaggi erano lasciati in una tragica miseria, relativamente incompatibile con lo spirito fondamentale del melodramma popolare, che esige che la sventu\u00adra, per quanto completa, trovi in qualche modo una forma di compensazione e una pienezza. La coppia degli eroi aveva per\u00adduto il proprio figlio e d\u2019altra parte non poteva riavvicinarsi sen\u00adza rinnegarsi, dato che Luisa aveva abbracciato la vocazione religiosa. A partire da questa situazione \u201cbloccata\u201d, la sceneg\u00adgiatura di Angelo bianco<\/em> si rivela estremamente abile e di una ricchezza di senso che si pu\u00f2 qualificare geniale. L\u2019invenzione del personaggio di Lina (sosia di Luisa) rilancia congiuntamen\u00adte l\u2019interesse romanzesco morale e religioso per i personaggi. Il racconto conduce Guido verso un deserto affettivo e una disperazione ancora pi\u00f9 grandi di quelli che aveva provato ne I figli di nessuno<\/em>. Attraversa diversi stati psicologici intensi \u2013 inquietudine di fronte alla somiglianza delle due donne (e come non pensare qui a Vertigo<\/em>?), poi slanci appassionati e repressi per la sosia di Luisa \u2013 che lo condurranno dopo molte peripe\u00adzie ad una forma di riconciliazione con il mondo, quando avr\u00e0 riscoperto, grazie a Luisa, il bambino che gli aveva donato Lina. Nelle sequenze finali, l\u2019aspetto geometrico della regia aggiunge un lirismo inaudito al contenuto drammatico dell\u2019azio\u00adne e, allo stesso tempo, un tocco di fantastico metafisico nato ne I figli di nessuno<\/em> (con l\u2019apparizione finale di Suor Addolora\u00adta) per esprimersi successivamente in Angelo bianco<\/em>, dove \u00e8 tutta la relazione Luisa-Lina che acquisisce una dimensione quasi sovrannaturale.
\n (Jacques Lourcelles dal catalogo del Cinema Ritrovato 2007)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

L\u2019omaggio a Raffaello Matarazzo<\/a> al Cinema Ritrovato 2007; la voce dedicata a Raffaello Matarazzo dall\u2019Enciclopedia del cinema Treccani<\/a>.<\/p>\n

Selezione titoli, commenti e approfondimenti a cura di Alessandro Cavazza, Roberto Chiesi e Andrea Meneghelli.<\/h6>\n

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