{"id":56690,"date":"2020-05-13T18:35:28","date_gmt":"2020-05-13T16:35:28","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?p=56690"},"modified":"2020-05-13T18:35:28","modified_gmt":"2020-05-13T16:35:28","slug":"fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-giovedi-14-maggio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-giovedi-14-maggio\/","title":{"rendered":"Fuori Cinema | Film in TV (ma da vedere) _ gioved\u00ec 14 maggio"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Italiano<\/a>.<\/p>

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In prima serata c\u2019\u00e8 l\u2019esordio alla regia di Aaron Sorkin con il suo Molly\u2019s Game<\/em>, mentre nel pomeriggio mettiamo in tavola uno spaghetti western. Per chi non avesse visto Drive<\/em> l\u2019anno scorso in Piazza Maggiore (nella copia in pellicola portata dallo stesso regista!), questa sera ha l\u2019occasione di recuperarlo.<\/p>\n

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INDIO BLACK, SAI CHE TI DICO: SEI UN GRAN FIGLIO DI\u2026<\/em><\/strong> (1970, 104 min) di Frank Kramer
\n [Rai Movie (canale 24), ore 16]<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Avete presente l\u2019ultimo Tarantino? Racconta questa storia: si prende un divo del cinema americano e lo si porta in Italia a fare lo spaghetti western. Nel nostro caso, si prende un vero gigante, magari uno che dieci anni prima aveva fatto I magnifici sette<\/em>, uno come Yul Brinner, e gli si mette attorno un mondo di maestranze e attori italiani, di quelli che negli anni Sessanta hanno riscritto un genere. Il regista per\u00f2 deve essere uno di quei tedeschi emigrati in America: Frank Kramer\u2026 ah, no, scusate!, \u00e8 il nostro Gianfranco Parolini, che piazzava questo Indio Black<\/em> (1970) tra i due Sabata<\/em> (1969 e 1971), e non a caso il titolo con cui verr\u00e0 distribuito all\u2019estero sar\u00e0 Adi<\/em>\u00f3<\/em>s Sabata<\/em>. Il titolo completo del nostro film vi ricorda qualcosa? Ovviamente quel \u201cSei un gran figlio di\u2026\u201d \u00e8 la battuta finale del Buono, il brutto, il cattivo<\/em>, ma le citazioni (o i mezzi furti, chiss\u00e0!) da Sergio Leone sono diverse, c\u2019\u00e8 persino un orologio trovato nella tasca di un morto, il cui carillon si distingue per un paio di semicrome da quello di Per qualche dollaro in pi\u00f9<\/em>. La vicenda \u00e8 quella della resistenza messicana contro gli austriaci: e allora una nota di merito va all\u2019attore messicano Pedro Sanchez\u2026 ah, no, \u00e8 il nostro Ignazio Spalla, grande volto del western all\u2019italiana.
\n (A.R.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Il documentario di Gianfranco Pannone L\u2019America a Roma<\/em><\/a>, dedicato al mondo produttivo dello spaghetti western.<\/p>\n

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MOLLY\u2019S GAME<\/em><\/strong> (2017, 140 min) di Aaron Sorkin
\n [Rai Movie (canale 24), ore 21.10]<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Esordio alla regia dello sceneggiatore Aaron Sorkin (creatore di serie cult come West Wing<\/em> e premio Oscar per lo script di The Social Network<\/em>, biografia di Mark Zuckerberg diretta da David Fincher) il film racconta la storia vera di Molly Bloom, la sciatrice olimpionica del Colorado che si trasform\u00f2 in regina del poker clandestino di Los Angeles, coinvolgendo intorno ai suoi tavoli da gioco attori di Hollywood, importanti stelle dello sport ed esponenti della mafia russa. Come aveva gi\u00e0 fatto con il creatore di Facebook e con lo Steve Jobs<\/em> del film di Danny Boyle, Sorkin indaga attraverso la parabola umana della protagonista (l’intensa Jessica Chastain) i lati oscuri del mito americano del successo. Candidato all’Oscar per la migliore sceneggiatura non originale.<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

La conferenza stampa<\/a> del film al Toronto Film Festival.<\/p>\n

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DRIVE<\/em><\/strong> (2011, 100 min) di Nicolas Winding Refn
\n [Rai 4 (canale 21), ore 22.40]<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Adrenalina, velocit\u00e0, violenza, e un amore infinito. Il protagonista di Drive <\/em>ha la vita scandita in due parti ben definite: di giorno stuntman per il cinema e di notte autista per rapine. Fino a quando, come nelle favole, un innamoramento improvviso non irrompe nella sua vita, scardinandone gli equilibri. “Ho tratto tanta ispirazione dai fratelli Grimm. Le fiabe iniziano con una grande purezza fino a raggiungere toni oscuri, dove prevale l’aspetto morale. E il cattivo finisce per essere sconfitto”. Influenze di Dario Argento, Sergio Leone e Gualtiero Jacopetti: “Quindi posso dire che Drive <\/em>\u00e8 quasi un film italiano”. Premiato per la miglior regia al Festival di Cannes.
\n (V.D.D.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

La lezione di cinema<\/a> e un\u2019intervista<\/a> a Nicolas Winding Refn in occasione della sua partecipazione al Cinema Ritrovato 2019; le foto<\/a> della serata in Piazza Maggiore con il regista e la proiezione di Drive.<\/em><\/p>\n

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Dalla mattina di venerd\u00ec 15 maggio<\/p>\n

TOLGO IL DISTURBO <\/em><\/strong>(1990, 105 min) di Dino Risi
\n [Rai Movie (canale 24), ore 6.45]<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Questo film nasceva in realt\u00e0 per raccontare la marginalizzazione di un malato mentale. Ma l\u2019epidemia che ci ha colpito in questi mesi, e che ha improvvisamente portato a galla il nostro rimosso, quello del nostro rapporto con gli anziani, il senso di solidariet\u00e0 – o, al contrario, di distanza – che abbiamo sviluppato con una fascia di popolazione che abbiamo relegato in un angolo, fa di Tolgo il disturbo<\/em> un film da rivedere. Certo, il contesto in cui Risi e Gassman costruiscono il personaggio di un ex direttore di banca che esce dopo vent\u2019anni da un ospedale psichiatrico \u00e8 del tutto diverso, ma la denuncia di un\u2019anzianit\u00e0 bistrattata emerge anche qui. Bistrattata, ma che non si lascia bistrattare: \u00e8 straordinaria la sequenza per il cui il film \u00e8 famoso, l\u2019ingresso inatteso di un Vittorio Gassman, relegato, appunto, nelle sue stanze, nel bel mezzo di una festa dall\u2019altro profilo d\u2019ipocrisia, il cui velo viene squarciato dai serafici \u201ccomplimenti\u201d rivolti da Gassman al notabile di turno: \u201cChe bella faccia da c\u2026.! Non ne ho mai viste cos\u00ec. Bravo, complimenti\u201d.
\n (A.R.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Per chi non si alzer\u00e0 all\u2019alba per vedere il film, ecco almeno la mitica sequenza<\/a>.<\/p>\n

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Dai cataloghi delle piattaforme online<\/p>\n

NEMICO PUBBLICO \u2013 PUBLIC ENEMIES<\/em><\/strong> (Public Enemies<\/em>, 2009, 140 min) di Michael Mann
\n [Disponibile su Netflix]<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>\u201cSiamo qui per i soldi della banca, non per i vostri\u201d. La battuta pronunciata da John Dillinger nel corso di una rapina \u00e8 la stessa che diceva De Niro in Heat <\/em>(1995): questo suggerisce quanto la storia del \u201cnemico pubblico numero uno\u201d degli anni ’30, abitasse da tempo l’immaginazione di Michael Mann. Ispirandosi ad un saggio di Brian Burrough e coinvolgendo nella consulenza l’FBI (appena nata quando il bandito imperversava), Mann e lo scenografo Nathan Crowley hanno ricostruito con scrupolo gli ambienti (oltre un centinaio di set) dell’America della Grande Depressione, per raccontare il duello a distanza fra Dillinger (Johnny Depp) e l’agente federale Melvin Purvis (Christian Bale) con cui si instaura una dialettica di paradossale simbiosi (come sempre nei confronti a due, cari al regista). Lo stile del film, condotto come al solito su un piano di alto virtuosismo anche tecnico (Mann ha adottato due camere HD appena messe a punto per riprendere in modo ravvicinato i volti degli attori anche quando usava focali lunghe, cos\u00ec da dare l’illusione di una ripresa in diretta), appare pi\u00f9 epurato rispetto agli altri noir del regista. L’atmosfera di malinconia che aleggia nei momenti di stasi fra un’azione e l’altra, sembra accompagnare con gravit\u00e0 la corsa autodistruttiva di Dillinger. Fotografia di Dante Spinotti. Depp \u00e8 il tredicesimo Dillinger cinematografico dal 1945 (fra i suoi predecessori citiamo almeno Leo Gordon diretto da Don Siegel nel 1957 e Warren Oates da John Milius nel 1973).
\n (R.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Recensione<\/a> di Roger Ebert (in inglese); analisi<\/a> di Andrew Sarris (in inglese); Michael Mann<\/a> presenta il film a Roma (in inglese); un’intervista<\/a> a Michael Mann sul film (in inglese).<\/p>\n

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Selezione titoli, commenti e approfondimenti a cura di Alessandro Cavazza, Roberto Chiesi, Valeria Dalle Donne e Andrea Ravagnan.<\/h6>\n

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