{"id":56525,"date":"2020-05-08T15:58:43","date_gmt":"2020-05-08T13:58:43","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?p=56525"},"modified":"2020-05-08T15:58:43","modified_gmt":"2020-05-08T13:58:43","slug":"fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-domenica-10-maggio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-domenica-10-maggio\/","title":{"rendered":"Fuori Cinema | Film in TV (ma da vedere) _ domenica 10 maggio"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Italiano<\/a>.<\/p>

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Zanna bianca<\/i> \u00e8 stata una lettura imprescindibile per generazioni di ragazzi. Per chi lo \u00e8 ancora, e per chi non lo \u00e8 pi\u00f9, Rai Movie ci propone oggi il film che Lucio Fulci ne trasse nel 1974. Poi Christopher Nolan e il suo The Prestige<\/i>, fino ad arrivare a tarda notte alla splendida televisione che faceva Roberto Rossellini (questa volta c\u2019\u00e8 una delle figure pi\u00f9 importanti della storia della filosofia: Sant\u2019Agostino).<\/p>\n

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ZANNA BIANCA <\/i><\/b>(1974, 105 min) di Lucio Fulci
\n [Rai Movie (Canale 24), ore 15.50]<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Lo strepitoso successo di questo film innesc\u00f2 una sorta di mania, con annessa nutrita pattuglia di sequel, riprese e variazioni sul tema pi\u00f9 o meno ufficiali. L\u2019originale di Lucio Fulci, per\u00f2, li batte tutti, per ritmo, densit\u00e0 drammatica e avventurosa, ampiezza scenografica (il Klondike rifatto in Austria, a quota 2000) e supercast internazionale (Franco Nero, Virna Lisi, Fernando Rey, John Steiner…). La base ovviamente \u00e8 il grande classico di Jack London, affrontato con rispetto, soprattutto nello spirito, lontano da intenti edulcoranti e consolatori. Per molti versi, anzi, si tratta di un racconto spietato, dove le vere belve hanno l\u2019aspetto degli esseri umani. Se vi appassiona, potete anche fare la tirata con il valido sequel dello stesso Fulci, Il ritorno di Zanna Bianca<\/i>, in onda lo stesso giorno sullo stesso canale, alle 17.40.
\n (A.M.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Intervista a Roberto Sbarigia<\/a>, produttore del film; Jack London e il cinema a “Hollywood Party<\/a>“.<\/p>\n

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THE PRESTIGE<\/i><\/b> (2006, 130 min) di Christopher Nolan
\n [Iris (canale 22), ore 18.50]<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Trick, trucco, inganno. Tricky, difficile, complicato. Sono i termini attraverso cui possiamo leggere The Prestige<\/i>, e forse l\u2019intera opera di Christopher Nolan. La trama: due illusionisti (Hugh Jackman e Christian Bale) si sfidano con sempre pi\u00f9 sofisticati numeri di prestigio sullo sfondo della Londra vittoriana di fine Ottocento. Un\u2019epoca in cui la scienza confina con la magia (splendido il Nikola Tesla di David Bowie). Di l\u00ec a poco nascer\u00e0 il cinema, arte dell\u2019illusione, ci sar\u00e0 M\u00e9li\u00e8s con i suoi trick films<\/i>. Ed \u00e8 proprio il cinema che interessa a Nolan, \u00e8 lui a tracciare il parallelo tra il mago e il regista e a dispiegare davanti ai nostri occhi un racconto che \u00e8 come un gioco di prestigio, che vediamo ma non riusciamo a capire. Il tempo, come spesso nel suo cinema, \u00e8 frammentato da ellissi e flashback, la narrazione non \u00e8 mai lineare. Siamo sulla direttrice Memento-Inception-Interstellar<\/i>. Il film \u00e8 un rompicapo, un puzzle volutamente difficile, complicato, di cui dobbiamo con fatica riordinare i pezzi, ricostruire a ritroso il senso. Per Nolan l\u2019illusionista il cinema \u00e8 uno spettacolo di meraviglia e sorpresa da allestire per noi spettatori.
\n (A.A.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

L\u2019analisi<\/a> di David Bordwell; video-saggio sul tempo<\/a> nel cinema di Nolan.<\/p>\n

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LA ISLA M\u00cdNIMA<\/em><\/strong> (2014, 105 min) di Alberto Rodr\u00edguez (105′)
\n [Rai 4 (canale 21), ore 21.20]<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Acclamato in Spagna (10 Goya all’attivo), un noir alla True Detective<\/em> con una strana coppia di investigatori – uno democratico, violento, chiuso, l’altro reazionario e bonaccione – che indaga su scomparsa e morte di due ragazze in un villaggio rurale del profondo sud della Spagna nel 1980, tra voci maligne, oscuri intrighi e l’omertosa diffidenza dei locali. Nulla \u00e8 come sembra in questo hard boiled<\/em> in cui la tensione si percepisce in sottofondo come un digrignare di denti, che rielabora i canoni del genere con il valore aggiunto di un viaggio nel cuore di tenebra di un paese all’epoca della difficile transizione postfranchista, dove tutto \u00e8 torbido, fangoso, denso e impenetrabile come le vere paludi nelle quali \u00e8 ambientato.
\n (A.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Antologia della critica italiana<\/a>; il pressbook<\/a> con la storia del film e dichiarazioni del regista; making of<\/a> con videointerviste al cast.<\/p>\n

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L’IMPERO DELLA PASSIONE<\/em><\/strong> (Ai no b\u00f4rei<\/em>, 1978, 105 min) di Nagisa Oshima
\n [Cielo (canale 26), ore 23.45]<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>1895, epoca Meiji. In un povero villaggio presso Tokyo, vive Gisaburo Tsukada, conducente di risci\u00f2 sposato con Seki. Ma la donna s’innamora follemente del pi\u00f9 giovane Toyoji Tanaka e i due amanti decidono di liberarsi del marito, strangolandolo e gettando il cadavere in un pozzo. Un giorno, Seki vede riapparire il fantasma di Gisaburo. Due anni dopo lo scandalo sollevato dall’Impero dei sensi<\/em> (e mentre erano ancora in corso, in Giappone, le persecuzioni giudiziarie), Oshima realizz\u00f2 una nuova coproduzione franco-nipponica con la sua societ\u00e0 e la Argos Film di Anatole Dauman, ispirandosi ad un fatto di cronaca nera da cui la scrittrice Itoko Nakamura aveva tratto un racconto. Lo present\u00f2 al festival di Cannes, dove ottenne il premio per la miglior regia, anche se molti critici lo accusarono di sfruttare l’onda dello scandalo. In realt\u00e0 la traduzione del titolo originale sarebbe \u201cIl fantasma dell’amore\u201d e il ventesimo lungometraggio del grande regista giapponese appartiene al genere \u201ckaidan eiga\u201d (il cinema di spettri), ossia \u00e8 un raffinato, onirico film di fantasmi che cela una drammatica critica sociale ed \u00e8 calato in un paesaggio naturale e in ambienti degradati invasi dalle brume, con un tessuto figurativo impreziosito dai chiaroscuri della fotografia Eastmancolor di Yoshio Miyajima. Anche qui, come nell’Impero dei sensi<\/em>, il desiderio della carne \u00e8 folle e irrefrenabile ma a differenza del film del ’76, gli atti sessuali sono dissimulati. Nella parola \u201cpassione\u201d Oshima ha dichiarato di vedere racchiusi tre significati: \u201cfebbre delle passioni\u201d, \u201camore e odio\u201d e \u201cmartirio\u201d: \u201coggi io non posso attingere la mia ispirazione e le mie idee se non dalla vita martirizzata che hanno avuto donne come O-sada (la protagonista di L’impero dei sensi<\/em>) e O-seki\u201d. In Italia il film non \u00e8 mai stato distribuito in sala ma soltanto (in ritardo) in home video e in Tv.
\n (R.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Analisi del film<\/a> per l’uscita dell’edizione dvd di Criterion; profilo di Nagisa Oshima<\/a> di Thomas Sotinel (in francese); Nagisa Oshima sulla censura<\/a> (1995) (in francese).<\/p>\n

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AGOSTINO D\u2019IPPONA<\/i><\/b> (1972, 116 min) di Roberto Rossellini
\n [Rai 3, ore 3.00]<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Chiariamo subito un possibile malinteso: quando Rossellini decide di prestare le sue energie alla realizzazione di film televisivi didattici, dedicati a protagonisti e momenti centrali della nostra storia umana, non ha intenzioni pedagogiche. Il pubblico, per lui, non \u00e8 uno scolaretto al quale va insegnato qualcosa. La televisione di Rossellini \u00e8 estremamente densa e complessa, ed esige uno spettatore disposto a confrontarsi con un progetto culturale ed estetico tutt’altro che immediato. Con questa consapevolezza, possiamo abbandonarci al piacere unico di questa fase fondamentale della sua carriera, e viverla come una carrellata di esaltanti film d’avventura (l’avventura del pensiero critico). Per cimentarci in questo bell’esercizio, Agostino d’Ippona <\/i>\u00e8 un’opportunit\u00e0 perfetta: scopriremo che il valore della discussione \u00e8 molto pi\u00f9 prezioso della certezza di una verit\u00e0.
\n (A.M.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Una recensione francese<\/a>.<\/p>\n

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Selezione titoli, commenti e approfondimenti a cura di Alice Autelitano, Alessandro Cavazza, Roberto Chiesi e Andrea Meneghelli.<\/h6>\n

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