{"id":55871,"date":"2020-04-24T16:37:54","date_gmt":"2020-04-24T14:37:54","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?p=55871"},"modified":"2020-04-24T16:37:54","modified_gmt":"2020-04-24T14:37:54","slug":"fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-lunedi-27-aprile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-lunedi-27-aprile\/","title":{"rendered":"Fuori Cinema | Film in TV (ma da vedere) _ luned\u00ec 27 aprile"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Italiano<\/a>.<\/p>

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Grandi classici da tutto il mondo oggi, che troviamo in tv e un po\u2019 andiamo a scovare dalle piattaforme, da vedere o rivedere. E scopriamo cos\u00ec se siamo uomini cha sapevano troppo\u2026<\/p>\n

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L\u2019UOMO CHE SAPEVA TROPPO <\/i><\/b>(The Man Who Knew Too Much<\/i>, 1956, 120 min) di Alfred Hitchcock
\n [Rete 4 (canale 4), ore 16.25]<\/strong><\/p>\n

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Questa seconda versione d’un pi\u00f9 dimesso thriller girato nel 1934 \u00e8 il trionfo dell’estetica anni Cinquanta: stessa storia, ma tutto \u00e8 pi\u00f9 grande, pi\u00f9 esotico, pi\u00f9 stupefacente, pi\u00f9 risonante, amplificato e orchestrale pur nella perfetta concentrazione aristotelica di spazio e tempo, e naturalmente in meravigliosi colori.<\/p>\n

Un giorno nella vita: il giorno in cui James Stewart e Doris Day perdono e ritrovano il loro bambino rapito. Hitchcock qui \u00e8 puro genio: perch\u00e9 quella voce materna che canta Que sera sera<\/em> e corre lungo le scale verso il figlio, pi\u00f9 potente del Male e pi\u00f9 veloce del montaggio, metter\u00e0 per sempre i brividi; e perch\u00e9 dopo tante visioni di sicuro c’\u00e8 qualcuno che non ricorda chi \u00e8 Ambrose Chapel.
\n (P.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Il film ‘alla radio’ su \u201cHollywood Party<\/a>\u201d; recensione d’epoca<\/a> di Bosley Crowther sul \u201cNew York Times\u201d; lo speciale di \u201cCinephilia & Beyond<\/a>\u201d con la sceneggiatura originale; Italo Moscati<\/a> racconta Hitchcock alla radio; la parola ad Alfred Hitchcock: entrambe in inglese, un’intervista<\/a>\u00a0e una conferenza-stampa-masterclass<\/a>.<\/p>\n

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IL GIOCO DELLE COPPIE<\/i><\/b> (Doubles vies<\/i>, 2018, 107 min) di Olivier Assayas
\n [Sky Cinema Romance (canale sky 307), ore 19.05]<\/strong><\/p>\n

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Una commedia firmata Assayas ha disorientato buona parte della critica transalpina che l’ha accolta freddamente, come se un autore non potesse dare prova di eclettismo. L’umorismo del film, girato in Super 16mm, \u00e8 interamente affidato ai dialoghi, non alle azioni e il respiro \u00e8 dunque impresso dalla parola. Vent’anni dopo Fin ao\u00fbt, d\u00e9but septembre<\/i> (1998), Assayas privilegia nuovamente il microcosmo dell’editoria perch\u00e9 \u00e8 uno degli ambienti segnati in modo pi\u00f9 profondo dall’avvento del digitale con la diffusione degli e-book, dei tablet e soprattutto per le trasformazioni che ha attuato nel nostro rapporto con la lettura e la scrittura. Il film suggerisce come, anche se immersi in un mutamento di forme, codici, lessico, tempi e dinamiche comportamentali, in sostanza gli individui continuano ad essere sempre gli stessi. Anzi, la civilt\u00e0 virtuale e digitale favorisce l’antica tendenza alla menzogna adottata come tattica e difesa non solo nei confronti degli altri ma anche di se stessi.
\n (R.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Recensione di \u201cLe Monde<\/a>\u201d; il sito ufficiale<\/a> del film e l’intervista video a Olivier Assayas<\/a> sul film alla Mostra di Venezia (in francese).<\/p>\n

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I NUOVI MOSTRI<\/i><\/b> (1977, 104 min) di Mario Monicelli, Dino Risi, Ettore Scola
\n [Rai Movie (canale 24), ore 19.15]<\/strong><\/p>\n

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A quasi tre lustri di distanza dal celeberrimo I mostri<\/i>, con cui Dino Risi aveva immortalato in venti fulminanti episodi costumi e scostumatezze della societ\u00e0 del boom, lo stesso Risi e gli altri due maestri della commedia all\u2019italiana, Mario Monicelli ed Ettore Scola, aggiornano il carosello delle italiche mostruosit\u00e0. Ritorna la premiata coppia Gassman-Tognazzi, cui s\u2019aggiungono Alberto Sordi e Ornella Muti, ma i tempi sono cambiati, siamo nel pieno degli anni di piombo, e nemmeno il comico pu\u00f2 arginare la violenza. Nel nuovo bestiario del malcostume nazionale spuntano bombe e pistole, cinismo e cattiveria hanno perduto ogni ingenuit\u00e0, la satira si fa raggelante. I \u2018nuovi mostri\u2019 sono lo specchio di una societ\u00e0 sempre pi\u00f9 disgregata, meschina, indifferente, e sanciscono la morte della commedia all\u2019italiana: l\u2019elogio funebre pronunciato da Sordi nell\u2019omonimo episodio rappresenta la celebrazione, nostalgica seppur gioiosa, di un modo di fare spettacolo ormai perduto. Il film ottenne la nomination agli Oscar 1979 come miglior film straniero. La versione presentata comprende dodici dei quattordici episodi originali.
\n (A.A.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

La scheda<\/a> del film; il volume-catalogo dedicato a Ettore Scola<\/a> a cura di Paolo Russo.<\/p>\n

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Dai cataloghi delle piattaforme online:<\/p>\n

LE CATENE DELLA COLPA <\/i><\/b>(1947, 97 min) di Jacques Tourneur
\n [Disponibile su Rai Play]<\/strong><\/p>\n

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Uno dei caposaldi della cinefilia classica, un fulgido archetipo del noir. Robert Mitchum fa il benzinaio in provincia, su uno sfondo di monti. Ma poco ci vuole perch\u00e9 il passato ritorni, nelle forme d’un gangster di cui una volta era stato al servizio. Torna anche una donna, la dark lady che gi\u00e0 l’aveva amato e ingannato. La pioggia battente sferza ogni ricordo e desiderio, Mitchum si infila l’impermeabile, socchiude quei bedroom eyes<\/i> come solo lui sa fare e s’arrende al destino (con consapevole nichilismo, confessato solo a un taxista).<\/p>\n

Dagli horror di Val Lewton, Tourneur porta con s\u00e9 il prodigioso direttore della fotografia Nicolas Musuraca, cui si devono il bianco bagliore dei flashback messicani e le ombre d’una lunghissima notte americana.
\n (P.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Una nota<\/a> sul film nell’ambito dell’omaggio a Robert Mitchum<\/a>\u00a0del Cinema Ritrovato 2017; la scheda di Mario Sesti nell’Enciclopedia del cinema Treccani<\/a>\u00a0e quella di Stephanie Zacharek<\/a>\u00a0sul sito della Library of Congress; un ricco speciale su \u201cCinephilia & Beyond<\/a>\u201d con la sceneggiatura originale<\/a> annotata di Daniel Mainwaring e sue dichiarazioni sul film; il documentario<\/a> Jacques Tourneur le m\u00e9dium<\/em>.<\/p>\n

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A DIRECTOR\u2019S NOTEBOOK<\/i><\/b> (Block notes di un regista, <\/i>1969, min) di Federico Fellini
\n [Disponibile su Rai Play]<\/strong><\/p>\n

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Ecco un prodotto d\u2019autore fatto su misura per il piccolo schermo. Si tratta di Federico Fellini di cui, nel corso di questo anno apocalittico, si celebrano i 100 anni dalla nascita. Viaggio goliardico a colori nel \u2018dietro le quinte\u2019 di un regista che ci vuol far credere che sia un documentario, mentre invece mette in scena se stesso come farebbe con i personaggi dei suoi film: \u201cda tempo pensavo di fare qualcosa per la tv, questa specie di ponte pi\u00f9 delicato, pi\u00f9 intimo, pi\u00f9 personale, tra l\u2019autore e il pubblico. La presenza di questo occhio grigiastro, spalancato nella casa, l\u2019occhio di un animale extraterrestre, mi ha sempre affascinato\u201d. \u00c8 la prima volta che Fellini lavora per la televisione e lo fa con spensieratezza, facendo l\u2019occhiolino allo spettatore seduto sul divano. Gli mostra le rovine del set di un film che mai realizzer\u00e0, Il viaggio di G. Mastorna e i provini di un Marcello Mastroianni strapazzato nel ruolo di Fernet; lo conduce per paesaggi stranianti di rovine e personaggi che comporranno il suo film successivo Fellini Satyricon<\/i> (1969) e che in certa misura anticipano Roma<\/i> (1972).
\n (M.Z.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Il sodalizio Fellini\/Zapponi<\/a>; tra le edizioni Cineteca di Bologna il cofanetto DVD Labirinto Fellini<\/em><\/a>.<\/p>\n

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Selezione titoli, commenti e approfondimenti a cura di Alice Autelitano, Alessandro Cavazza, Roberto Chiesi, Paola Cristalli e Michela Zegna.<\/h6>\n

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