{"id":55843,"date":"2020-04-24T16:11:56","date_gmt":"2020-04-24T14:11:56","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?p=55843"},"modified":"2020-04-24T16:11:56","modified_gmt":"2020-04-24T14:11:56","slug":"fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-domenica-26-aprile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-domenica-26-aprile\/","title":{"rendered":"Fuori Cinema | Film in TV (ma da vedere) _ domenica 26 aprile"},"content":{"rendered":"

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Tra autori consacrati e nomi da scoprire, oggi parliamo spagnolo, partendo dalla madrepatria e raggiungendo l\u2019Oltreoceano attraccando al Fronte del porto<\/i>. Per finire con la rivisitazione di un oggetto di culto che ci scaglia in un futuro ancora molto lontano.<\/p>\n

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FRONTE DEL PORTO<\/i><\/b> (On the Waterfront<\/i>, 1954, 108 min) di Elia Kazan
\n [La7 (canale 7), ore 14]<\/strong><\/p>\n

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Fronte del porto <\/i>fu il frutto di uno straordinario incontro di talenti brillanti, e questo probabilmente contribu\u00ec a farne un film cos\u00ec contraddittorio e straziante: si sprigiona un\u2019energia in cui si confrontano crudo realismo, teatralit\u00e0, un\u2019atmosfera onirica straniata. Ma \u00e8 anche uno scabro film d\u2019esterni, dove la forza delle vere zone portuali newyorkesi piega e stravolge le tracce di un impianto teatrale. Vediamo il tremore dei personaggi sul porto e la condensa del loro respiro, quasi avvertiamo il freddo pungente e il vento implacabile che tormenta i volti: Kazan voleva calare i suoi attori in condizioni estreme, per esporli meglio alla verit\u00e0 fisica e spirituale. Il tessuto narrativo di Fronte del porto <\/i>reca i segni di molti generi: film realista, ma anche opera intimista, melodrammatica, poliziesca. E naturalmente film di profondo impegno civile: nel quadro del gangsterismo interno ai sindacati, l\u2019abuso va denunciato, fare i nomi \u00e8 un atto responsabile, e anche una terapia personale da cui pu\u00f2 nascere un rapporto felice tra un uomo e una donna. Elia Kazan e Budd Schulberg, autore del soggetto, davanti alla commissione McCarthy avevano \u201cfatto dei nomi\u201d: per loro, Fronte del porto<\/i> fu uno sforzo terapeutico per trovare un\u2019autoassoluzione.
\n (Peter von Bagh dal catalogo del Cinema Ritrovato 2004)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Un ricordo su “Repubblica<\/a>” per i 60 anni dall\u2019uscita del film.<\/p>\n

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LA PELLE CHE ABITO<\/i><\/b> (La piel que habito<\/i>, 2011, 117 min) di Pedro Almod\u00f3var
\n [Iris (canale 22), ore 21.10]<\/strong><\/p>\n

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La diabolica vendetta escogitata da un chirurgo plastico (Banderas) e le sue perverse conseguenze si tramutano, nelle mani di Almod\u00f3var, nella materia di un folle m\u00e9lo <\/i>sulla metamorfosi, l’identit\u00e0 transgender e l’eros come possesso distruttivo e autodistruttivo. Possesso che trova la sua visualizzazione nell’uso reiterato e claustrofobico di schermi di controllo, quindi nel moltiplicarsi di primi e primissimi piani, zoom e inquadrature nell’inquadratura. Liberamente ispirato al romanzo Tarantola<\/i> di Thierry Jonquet, il film riecheggia con volutt\u00e0 un ampio ventaglio cinematografico, da Occhi senza volto<\/i> di Franju ai Frankenstein<\/i>, da Cronenberg a Lang.
\n (R.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Recensione di Paolo Mereghetti<\/a>;\u00a0Pedro Almod\u00f3var<\/a>, commenta una sequenza del film (in spagnolo). Presentazione del film al Festival di Cannes<\/a>\u00a0e un’intervista video a Antonio Banderas<\/a>.<\/p>\n

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BLADE RUNNER 2049<\/i><\/b> (2017, 152 min) di\u00a0 Dennis Villeneuve
\n [Rai 3 (canale 3), ore 21.20]<\/strong><\/p>\n

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Blade Runner 2049<\/i>, radicato su un’originale tanto ingombrante, \u00e8 un replicante ossessionato dall’affermazione della propria autenticit\u00e0, consapevole di quanto si tratti di un’impresa sfuggente, probabilmente vana. Il suo totem \u00e8 la Memoria. Il suo dramma \u00e8 che la Memoria non fornisce risposte.<\/p>\n

Dennis Villeneuve, regista all\u2019apparenza malato di eclettismo, rivela nella sua sfaccettata filmografia una costante netta: i luoghi sono un’estensione delle traiettorie interiori dei personaggi. Questo gli permette di costruire film intimisti anche quando viaggia in universi di estrema vastit\u00e0. Il suo Blade Runner <\/i>\u00e8 un’opera di prospettive e scenografie gigantesche che riflettono la privata piccolezza delle coscienze smarrite.
\n (A.M.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Intervista al regista<\/a>; una panoramica tra i giudizi della critica<\/a>.<\/p>\n

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LA MADRE<\/i><\/b> (Mama<\/i>, 2013, 100 min) di Andr\u00e9s Muschietti
\n [Italia 2 (canale 66), ore 23.30]<\/strong><\/p>\n

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Due bambine, rimaste orfane tragicamente, vengono ritrovate dopo cinque anni trascorsi in totale abbandono in una foresta. Lo zio (Nikolaj Coster-Waldau, il Jamie Lannister del Trono di spade<\/i>) e la sua compagna (Jessica Chastain in versione corvina) prendono in custodia le sorelline, ma un\u2019oscura presenza s\u2019insinua sempre pi\u00f9 minacciosa nelle loro esistenze. L\u2019argentino Andr\u00e9s Muschietti esordisce alla regia trasformando in lungometraggio il suo corto del 2008 Mam\u00e1<\/i>, particolarmente apprezzato da Guillermo del Toro, che sponsorizza l\u2019operazione in qualit\u00e0 di produttore esecutivo. Muschietti combina l\u2019armamentario di temi ed espedienti tipici dell\u2019horror soprannaturale e originali soluzioni di regia in una ghost story tutta al femminile. Dopo questo riuscito debutto, \u00e8 stato chiamato a dirigere i due capitoli di It<\/i>, tratti da Stephen King.
\n (A.A.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Intervista al produttore Guillermo del Toro<\/a>;\u00a0Mam\u00e1<\/em><\/a>, il cortometraggio che ha ispirato il film, introdotto da Guillermo Del Toro. Un articolo del \u201cGuardian\u201d sulla figura materna negli horror<\/a> da Psycho<\/em> a Madre!<\/em> di Aronofsky.<\/p>\n

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Dai cataloghi delle piattaforme online:<\/p>\n

IL CLAN<\/i><\/b> (El Clan<\/i>, 2015, 110 min) di Pablo Trapero
\n [Disponibile su Rakuten, Chili, I Tunes, Infinity, Tim Vision]<\/strong><\/p>\n

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Pablo Trapero \u00e8 una delle pi\u00f9 autorevoli figure del cinema latino americano. Dal 1999 \u00e8 presente nelle selezioni di Cannes e Venezia e, in vent\u2019anni di carriera, ha ricevuto premi e riconoscimenti prestigiosi in tutto il mondo. Recentemente ha diretto gli episodi 6, 7 e 8 (i migliori) della serie ZeroZeroZero<\/i>. Come Campanella (Il segreto dei suoi occhi<\/i>) e Szifron (Storie pazzesche<\/i>) fa parte di quei registi argentini che si sono formati vedendo in tv o in vhs i classici del cinema italiano e quindi fanno un cinema che ricorda il nostro miglior cinema degli anni \u201960 e \u201970. Il Clan<\/i> \u00e8 un film autoriale, capace per\u00f2 di arrivare a un pubblico molto ampio, purtroppo in Italia, nonostante il Leone d\u2019Argento a Venezia, non lo ha visto quasi nessuno. In Argentina ha battuto ogni record di box office, vendendo, nelle sale, 2.800.000 biglietti. Racconta del caso della famiglia Puccio, realmente avvenuto in Argentina, nella transizione dalla dittatura, finita miseramente dopo il disastroso esito della guerra nelle Falkland e il benemerito avvio, con Alfonsin, del processo democratico (1983). Un episodio tragico e rimosso che Trapero, anche grazie alla superba resa degli attori, su tutti il padre, Arquimedes Puccio, affettuoso e assassino, interpretato dall\u2019immenso Guillermo Francella. Raramente il cinema ha saputo rendere cos\u00ec perfettamente la normalit\u00e0, la banalit\u00e0 del male.\u00a0
\n (G.L.F.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Antologia della critica italiana<\/a>; making of<\/a> del film; la storia della famiglia Puccio<\/a>; un’intervista a Pablo Trapero<\/a>; conferenza stampa di presentazione del film a Venezia<\/a>.<\/p>\n

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Selezione titoli, commenti e approfondimenti a cura di Alice Autelitano, Alessandro Cavazza, Roberto Chiesi, Gian Luca Farinelli e Andrea Meneghelli.<\/h6>\n

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