{"id":55704,"date":"2020-04-22T17:53:52","date_gmt":"2020-04-22T15:53:52","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?p=55704"},"modified":"2020-04-22T17:53:52","modified_gmt":"2020-04-22T15:53:52","slug":"fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-giovedi-23-aprile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-giovedi-23-aprile\/","title":{"rendered":"Fuori Cinema | Film in TV (ma da vedere) _ gioved\u00ec 23 aprile"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Italiano<\/a>.<\/p>

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Oggi siamo nottambuli e vi mettiamo davanti alla TV pi\u00f9 o meno verso mezzanotte, tra incursioni horror e incubi pantagruelici. Ma ci sono sempre le piattaforme e un classicone western comodo comodo a ora di pranzo.<\/p>\n

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GLI IMPLACABILI <\/i><\/b>(The Tall Men<\/i>, 1955, 122 min) di Raoul Walsh
\n [Rai Movie (canale 24), ore 14]<\/strong> <\/i><\/b><\/p>\n

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Il Cinemascope \u00e8 fatto per i funerali e i serpenti, secondo celebre battuta di Fritz Lang. Naturalmente anche per le mandrie in marcia placida o scalpitante dal Texas al Montana, naturalmente anche per le sinuose vette del corpo di Jane Russell. La natura western per Raoul Walsh \u00e8 \u201cuno spazio meraviglioso percorso dal fremito beffardo della morte\u201d, scriveva il nostro Peter von Bagh. Due fratelli guidano la spedizione, uno tutto giovanile arroganza, l\u2019altro il Clark Gable del 1955, un mondo di avventura e disincanto dietro la fessura degli occhi. Cieli e canyon, i Sioux in agguato, stivali sfilati e infilati su belle gambe di donna: anche Robert Ryan, il padrone della mandria, s\u2019affaccia e pare gradire lo spettacolo, ma poco che conosciamo Jane, non \u00e8 difficile immaginare nel letto di chi sceglier\u00e0 di scivolare, alla fine. Non \u00e8 un film memorabile e nemmeno lontanamente tra i migliori di Walsh, e tuttavia \u00e8 il film di qualcuno che sapeva \u201cmuovere il cinema\u201d (parole sue) con implacabile sicurezza dentro la formula, il codice, la grande norma hollywoodiana.
\n (P.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Recensione d’epoca<\/a> di Bosley Crowther sul \u201cNew York Times\u201d; l’omaggio a Raoul Walsh<\/a> del Cinema Ritrovato 2012; profilo del regista dall’Enciclopedia del cinema Treccani<\/a>.<\/p>\n

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5 \u00c8 IL NUMERO PERFETTO <\/i><\/b>(2019, 110 min) di Igor Tuveri
\n [Sky Cinema Due (canale sky 302), ore 23.30]<\/strong> <\/i><\/b><\/p>\n

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Igor Tuveri, in arte Igort, grande fumettista italiano letto e ammirato nel mondo, ci ha messo 13 anni e 10 stesure per adattare su grande schermo il suo omonimo graphic novel<\/i>, e firmarne la regia. In una Napoli notturna e nebulosa, deserta, lontana da quella livida e frontale alla Gomorra, dove tutto, dalla pioggia alle sparatorie diventano coreografie, si muove il protagonista Peppino Lo Cicero. \u00c8 un sicario di seconda classe in pensione, interpretato da Toni Servillo, che fa il verso direttamente al Bogart di Casablanca. Scommessa impossibile quella di passare dal disegno al cinema che, invece, Igort vince grazie a uno straordinario lavoro visivo (fotografia, scenografia e costumi) e riuscendo ad uscire dalla solitudine del lavoro del fumettista, immergendosi nel lavoro collettivo di un set. Ritroverete l\u2019amore per il noir francese di Melville, ma anche la bellezza dello spettacolo di Sergio Leone o gli sguardi di John Woo. Un film fisico e sensuale, impregnato di notte e pioggia nella prima parte, di sole liberatorio nella seconda. Come ha scritto Francesco Boille, \u2018l\u2019opera prima di Igort ha il fascino di un vecchio film\u2019.
\n (G.L.F.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Toni Servillo<\/a> racconta il film; videointervista a Igort<\/a>; la puntata di \u201cHollywood Party<\/a>\u201d da Venezia; recensioni di Gianni Canova<\/a>, Katia Dell’Eva<\/a>\u00a0e Raffaele Meale<\/a>; scatti dal set<\/a>.<\/p>\n

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TENEBRE<\/i><\/b> (1982, 98 min) di Dario Argento
\n [Rai Movie (canale 24), ore 01.20]<\/strong> <\/b><\/p>\n

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Dopo i deliri acidi di Suspiria<\/i> e Inferno<\/i>, Argento torna alle origini, con un giallo secco e limpido. La tavolozza dei colori si riduce al minimo, l’orrore si manifesta in piena luce, le polveri del gotico lasciano il posto agli appartamenti traslucidi e ultramoderni, il ghirigori si trasforma in linea retta.
\n In breve, un altro tour de force stilistico di grande impatto innovativo.<\/p>\n

Nonostante il titolo, Tenebre<\/i> \u00e8 un grande studio sul bianco (striato di rosso). In retrospettiva, oggi si staglia come uno degli Argento-movie pi\u00f9 intriganti. Affilato come la lama di un rasoio, con una colonna sonora (gli ex Goblin Simonetti-Pignatelli-Morante) da urlo.\u00a0
\n (A.M.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Recensioni della colonna sonora<\/a>\u00a0e del film<\/a>. Una passeggiata tra le location<\/a> del film.<\/p>\n

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LA GRANDE ABBUFFATA<\/i><\/b> <\/i>(La grande bouffe<\/i>, 1973, 123 min) di Marco Ferreri
\n [Rete 4, ore 2.50]<\/strong> <\/i><\/p>\n

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Bu\u00f1uel amava particolarmente questo potente film di Ferreri, che definiva \u201cgrande tragedia della carne\u201d: la carne di quattro borghesi cinquantenni (il ristoratore Tognazzi, il giudice Noiret, l\u2019animatore radiofonico Piccoli e il pilota di aerei Mastroianni) che si chiudono in una villa parigina per consumare e consumarsi in un’ossessiva orgia pantagruelica (con qualche parentesi erotica) fino all’estremo limite. Il cibo, l’organico, il fisiologico come dimensioni rivelatrici in una delle pi\u00f9 crude e provocatorie rappresentazioni dell’uomo bianco occidentale, in perfetto equilibrio fra scatologia e malinconia, sarcasmo e piet\u00e0, ferocia e disperazione. Sceneggiatura dello stesso Ferreri con Rafael Azcona, fotografia Eastmancolor di Mario Vulpiani, dai cromatismi caldi come miraggi. Presentato a Cannes, suscit\u00f2 ridicole reazioni di isteria che, come al solito, decretarono il successo di scandalo del film.
\n (R.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Critica del film di Maurizio Grande<\/a>; lo scandalo<\/a> al Festival di Cannes secondo la Tv francese dell’epoca (video in francese); l’attrice Andr\u00e9a Ferr\u00e9ol<\/a> racconta la sua esperienza sul set (video).<\/p>\n

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Dai cataloghi delle piattaforme online:<\/p>\n

TOKYO FAMILY<\/i><\/b> <\/i>(2013, 146 min) di Yoji Yamada
\n [Disponibile su Rai Play (film di Fuori orario)]<\/strong> <\/i><\/b><\/b><\/p>\n

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Per godere questo film non c\u2019\u00e8 bisogno di sapere che \u00e8 un omaggio al pi\u00f9 grande regista della storia del cinema giapponese Yasujiro Ozu. Non c\u2019\u00e8 bisogno nemmeno di sapere che Yoji Yamada aveva avuto la fortuna di essere il giovane assistente del Maestro e che la storia di questa famiglia \u00e8 la stessa che Ozu raccont\u00f2 nel 1953 in Viaggio a Tokio<\/i>. L\u00e0, c\u2019era un paese uscito dalla guerra, devastato nel corpo e nell\u2019anima dal massacro di Hiroshima; qui c\u2019\u00e8 un Giappone che \u00e8 stato da poco investito da uno tsumani che ha causato il disastro nucleare di Fukushima. Nell\u2019uno e nell\u2019altro caso le conseguenze si manifestano in un nucleo familiare che diventa simbolo di un\u2019intera societ\u00e0 che il tempo non ha cambiato. La distanza tra le vecchie e le nuove generazioni sembra sempre incolmabile, i contrasti tra la tradizione e la modernit\u00e0 si ripropongono identici. La risposta non pu\u00f2 che essere la medesima. Un cinema dal respiro profondo, che inquadra i personaggi e le loro miserie con amore e che a dispetto della fragilit\u00e0 e dell\u2019incongruenza umana comunica una forza composta, straordinariamente gentile. La Cinquecento scassata del figlio minore, apparentemente la pecora nera della famiglia, non \u00e8 la sola cosa che ci fa sorridere di commozione.
\n (M.Z.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Recensione e trailer<\/a> del film, intervista a Linsday Anderson su Tokio Story<\/em> e sequenza tratta da Tokyo-Ga<\/em> di Wim Wenders.<\/p>\n

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Selezione titoli, commenti e approfondimenti a cura di Alessandro Cavazza, Roberto Chiesi, Paola Cristalli, Gian Luca Farinelli, Andrea Meneghelli e Michela Zegna.<\/h6>\n

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