{"id":55679,"date":"2020-04-21T18:55:54","date_gmt":"2020-04-21T16:55:54","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?p=55679"},"modified":"2020-04-21T18:55:54","modified_gmt":"2020-04-21T16:55:54","slug":"fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-mercoledi-22-aprile-2-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-mercoledi-22-aprile-2-2\/","title":{"rendered":"Fuori Cinema | Film in TV (ma da vedere) _ mercoled\u00ec 22 aprile"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Italiano<\/a>.<\/p>

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Giorgio Diritti ha raccontato luned\u00ec scorso sui nostri social<\/a> il suo grande film sulla Resistenza nel nostro Appennino, partendo da uno dei suoi episodi pi\u00f9 drammatici, la Strage di Marzabotto. Segnaliamo quindi oggi nella nostra rubrica L\u2019uomo che verr\u00e0<\/em>, assieme al altri titoli del palinsesto televisivo, tra i quali la parodia, pi\u00f9 che mai delirante, di Che fine ha fatto Baby Jane<\/em> interpretata da Tot\u00f2.<\/p>\n

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GRAND BUDAPEST HOTEL <\/i><\/b>(The Grand Budapest Hotel<\/em>, 2013, 100 min) di Wes Anderson
\n [Sky Cult, ore 19.15]<\/strong>
\n <\/i><\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>L\u2019opera di Wes Anderson ha un segno cos\u00ec divertente, preciso e personale, che basta guardarne un\u2019inquadratura per capire che \u00e8 un suo film. Leggendo la trama di Grand Budapest Hotel<\/em> pensereste a un film d\u2019avventura. In realt\u00e0 \u00e8 una giocosa riflessione sull’arte di uno dei maggiori artisti contemporanei che, spesso, ha messo al centro delle sue storie il labirinto. In questo film, per la prima volta il labirinto non \u00e8 solo spaziale, ma anche temporale. Il film inizia nel presente, e lo schermo ha il formato 1.85, poi salta nel 1985, fa un balzo nel 1968 e diventa cinemascope, per trovare, finalmente, il suo cuore negli anni \u201930 con il formato Academy. Wes Anderson ci dice che la storia \u00e8 composta da mondi pluristrato che si incastrano, da grandi sistemi politici (il fascismo, il comunismo, il liberalismo) che si divorano tra loro, opposti ma identici nel trasformarsi, alla fine, in rovine. I mondi scompaiono, uno dopo l’altro, come quando si chiude un ventaglio. Solo la fecondazione dell’arte, l’eredit\u00e0 consegnata ad una generazione successiva ci pu\u00f2 salvare. Il personaggio di M. Gustave H. (meravigliosamente interpretato da Ralph Fiennes) ha tutto l’amore di Wes Anderson. Ma senza la figura molto pi\u00f9 grigia, senza glamour, dello scrittore, della vita di Gustave non resterebbe nulla. \u00c8 la morale molto poco dandy del film. Contro tutte le barbarie il lavoro \u00e8 pi\u00f9 importante dello stile. Quattro premi Oscar per Costumi, Scenografia, Trucco e Colonna sonora.
\n (G.L.F.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Antologia della critica italiana<\/a>; il pressbook<\/a> con la storia del film; il backstage<\/a> e il making of<\/a>; l’influenza di Stefan Zweig<\/a>; le location<\/a> (vere e fittizie) del film; l’Oscar per i costumi a Milena Canonero<\/a>.<\/p>\n

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PROVA A PRENDERMI <\/i><\/b>(Catch Me If You Can<\/em>, 2001, 141 min) di Steven Spielberg<\/i>
\n <\/i>[Iris (canale 22), ore 21.10]<\/b>
\n <\/i><\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>Truffatore e gentiluomo, il diciannovenne Frank Abagnale attraversa l\u2019America passando di identit\u00e0 in identit\u00e0, di imbroglio in imbroglio, sempre sgusciando tra le mani della polizia con disinvolta eleganza. Finch\u00e9 sulle sue tracce si mette un agente dell\u2019FBI che sapr\u00e0 smuovere in lui certe corde segrete. Da una storia vera germoglia in modo magico e naturale una parabola americana, il romanzesco resoconto delle opportunit\u00e0 che il grande paese offre a un virtuoso dell\u2019impostura. Se il tessuto narrativo e ironico \u00e8 da grande letteratura (un Tom Jones nell\u2019America anni Sessanta), pi\u00f9 profondo batte il cuore del film: il cuore di un Peter Pan che cerca la casa perduta, la storia del bambino smarrito che da dietro i vetri vede la mamma giocare con la sua nuova famiglia, e capisce che pu\u00f2 solo riprendere il volo. \u00c8 il momento fuggevole in cui la piena maturit\u00e0 d\u2019attore di Leonardo Di Caprio incrocia lo splendore di un\u2019eclatante giovinezza; e non poteva esserci miglior sparring partner dell\u2019americano tranquillo Tom Hanks. Sequenze memorabili per humour, tensione, evocazione d\u2019epoca, apertura musicale. A conti fatti, il capolavoro di Spielberg.
\n (P.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Antologia della critica italiana<\/a> e la recensione del \u201cNew York Times<\/a>\u201d; un’intervista a Steven Spielberg<\/a>; dietro le quinte<\/a>; Carlo Lucarelli racconta Frank Abagnale<\/a>.<\/p>\n

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CHE FINE HA FATTO TOT\u00d2 BABY? <\/b><\/em>(1964, 110 min) di Paolo Heusch (non accreditato)
\n [Cine 34 (canal 34), ore 22.45]<\/strong>
\n <\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>Penultima parodia interpretata da Tot\u00f2, \u00e8 la pi\u00f9 folle, scombiccherata e lunare, dato che si ispira molto liberamente a Che fine ha fatto Baby Jane?<\/em> di Aldrich con Bette Davis. Ma il principe de Curtis, a differenza che in Tot\u00f2 Diabolicus<\/em>, non assume mai panni femminili, bens\u00ec, grazie all’espediente di un’insalata di marijuana, libera quella vena di cattiveria dispettosa e addirittura sadismo che nei film precedenti esprimeva magari in piccole dosi innocue. Qui invece pu\u00f2 scatenarsi: capelli irsuti, espressione grifagna e rapace, occhi allucinati e vitrei, la sua maschera diviene surreale allo stato puro e i duetti dove tortura il povero Pietro De Vico sono esilaranti (ma nel film appare anche, un po’ malinconicamente, Misha Hellzapoppin’ Auer). La regia \u00e8 da attribuire all’eclettico e sfortunato Paolo Heusch che venne scoperto in flagrante durante una retata nel giro della prostituzione maschile e quindi, in ossequio alla becera pruderie dei tempi, fu costretto dalla produzione a cedere la firma del film al co-sceneggiatore Ottavio Alessi. La censura, non paga del divieto ai minori di anni 14 (sic), fece tagliare 23 metri (fra cui la gag macabra della testa di Auer servita da Tot\u00f2 su un vassoio d’argento).
\n (R.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Scheda informativa<\/a> del film, con un estratto della recensione di Mario Soldati; le location<\/a> del film e un\u00a0profilo di Paolo Heusch<\/a>.<\/p>\n

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Dai cataloghi delle piattaforme online:<\/p>\n

L\u2019UOMO CHE VERR\u00c0<\/em><\/strong> (2009, 117 min) di Giorgio Diritti
\n [disponibile su Amazon Prime Video, Infinity, Chili, Google Play, iTunes]<\/strong> <\/i><\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>Giorgio Diritti nel 2005 realizza Il vento fa il suo giro<\/em>, autoproduzione distribuita con il passa parola che diventa un caso nazionale. Quattro anni dopo, il suo secondo lungometraggio, L\u2019uomo che verr\u00e0<\/em>, rifiutato dal Festival di Venezia, vince due premi alla Festa del cinema di Roma. Il cinema di Diritti ha tempi e sguardi diversi rispetto a quelli del cinema italiano di oggi e, in un\u2019epoca come questa, ci pu\u00f2 aiutare a ritrovare il senso profondo delle cose. Mai il cinema italiano aveva trovato il coraggio di raccontare l\u2019eccidio di Monte Sole, la pi\u00f9 efferata strage compiuta dalle SS naziste nel corso della seconda guerra mondiale, 775 vittime, soprattutto bambini, donne, anziani. La guerra \u00e8 il tema centrale del film, la sua brutalit\u00e0 e insensatezza, la sua feroce gratuit\u00e0, inutilit\u00e0. Ma assieme alla guerra Diritti racconta, con la precisione dell\u2019etnografo e la verit\u00e0 del poeta, cos\u2019era la vita in una comunit\u00e0 contadina nell\u2019Italia della fine della guerra. Film corale, dove i volti di attrici note (Maya Sansa e Alba Rohrwacher) si mescolano a quelli di attori che il cinema ha saputo poco valorizzare (Claudio Casadio e Vito) e a volti nuovi (come quello incantevole della giovanissima protagonista, Greta Zuccheri Montanari). La verit\u00e0 dei luoghi, la forza del dialetto dell\u2019Appennino bolognese, il dramma che si svolge sotto i nostri occhi, scolpiscono indelebilmente nella nostra memoria questo film, una delle opere pi\u00f9 importanti del cinema di questi anni.
\n (G.L.F.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Il minisito dedicato al film, distribuito dalla Cineteca, con note di regia e un’antologia critica<\/a>; la recente diretta del regista sul film per il ‘Il Cineclub a distanza<\/a>‘; il pressbook<\/a>; un incontro con il regista in libreria<\/a>; la puntata di La Grande Storia<\/a> sugli eccidi nazisti in Italia e lo speciale TG1 su Monte Sole<\/a> e alcuni spunti di riflessione per i pi\u00f9 piccoli sul sito di AgiScuola<\/a>.<\/p>\n

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I MISTERI DI LISBONA <\/i><\/b>(Mist\u00e9rios de Lisboa<\/em>, 2010, 272 min) di Ra\u00fal Ruiz<\/i>
\n <\/i>[Disponibile su Rai Play, sezione Fuori orario]
\n <\/i><\/b><\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>Il regista e sceneggiatore cileno Ra\u00fal Ruiz si cimenta con l\u2019omonimo popolare feuilleton romantico dello scrittore portoghese Camilo Castelo Branco, trasformandolo in un film di successo di oltre quattro ore. Un\u2019impresa impossibile per chiunque, ma non per Ruiz; esule, apolide, francese di adozione, forse l\u2019ultimo vero surrealista che ha portato le idee di questo movimento fuori dall\u2019epoca storica in cui \u00e8 stato confinato. Inutile tentare di definirlo. Meglio viverlo, perdendosi nelle disavventure di Jo\u00e3o, l\u2019unico bambino portoghese al mondo a non avere almeno due cognomi che sostengano la sua identit\u00e0 di fronte a una societ\u00e0 gretta e meschina in cui la violenza sul pi\u00f9 debole \u00e8 ordinaria amministrazione. Con una grazia spietata che solo gli spiriti liberi come il suo possiedono, il regista (complice lo sceneggiatore Carlos Saboga) integra magistralmente tutti gli stilemi propri della soap opera con piani sequenze d\u2019autore, accompagnando lo spettatore all\u2019interno di un labirinto di vicende e personaggi che oscillano in moto perpetuo tra passato e presente (sempre che un presente esista) e tra sogno e realt\u00e0. Un\u2019opera ipnotica, dagli effetti benefici. Da assumere preferibilmente tutta in una volta.
\n (M.Z.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Tutto sul regista e il film<\/a>: interviste, rassegna stampa, partecipazione ai festival e i premi vinti.<\/p>\n

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Selezione titoli, commenti e approfondimenti a cura di Alessandro Cavazza, Roberto Chiesi, Paola Cristalli, Gian Luca Farinelli e Michela Zegna.<\/h6>\n

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