{"id":55477,"date":"2020-04-17T18:22:15","date_gmt":"2020-04-17T16:22:15","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?p=55477"},"modified":"2020-04-18T10:21:42","modified_gmt":"2020-04-18T08:21:42","slug":"fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-sabato-18-aprile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-sabato-18-aprile\/","title":{"rendered":"Fuori Cinema | Film in TV (ma da vedere) _ sabato 18 aprile"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Italiano<\/a>.<\/p>

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Dalla tentacolare Teheran di Mattone e Specchio<\/em> del regista iraniano Ebrahim Golestan, agli orizzonti tra Iowa e Wisconsin di un’America “diversamente lynchana” in Una storia vera<\/em>; dalla Roma del dopoguerra di\u00a0Il sole negli occhi<\/em> di Pietrangeli alla Berlino Est della DDR nel film Premio Oscar come miglior film straniero in Le vite degli altri. <\/em>La selezione di sabato 18 aprile non ha mezze misure. <\/i>Per i pi\u00f9 romantici una nave diretta a Macao, compagni di viaggio Robert Mitchum e Jane Russell in L’avventuriero di Macao <\/em> di Josef von Sternberg.<\/p>\n

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IL SOLE NEGLI OCCHI <\/em>(1953, 98 min) di Antonio Pietrangeli
\n <\/em>[Rai Storia (canale 54), ore 21.00]
\n <\/em><\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Il sole negli occhi<\/em> \u00e8 uno degli esordi pi\u00f9 convincenti del cinema italiano del dopoguerra. Antonio Pietrangeli ci racconta le vicende di Celestina, una ragazza che lascia il paesello per fare la domestica a Roma. Si trova implicata in una serie di esperienze che la segnano profondamente, insegnandole infine ad affermare la propria indipendenza. \u00c8 un film di ammirevole intensit\u00e0, capace di tenere assieme un originale tono meditativo, abili tocchi da commedia, a tratti una capacit\u00e0 di dettaglio quasi documentaristica. Senza costruire sermoni, mette in scena un quadro di grande precisione sociale, sfibrato da un inurbamento coatto, dallo sfruttamento del lavoro e dalla solitudine. Ci dimostra gi\u00e0 appieno la sensibilit\u00e0 unica di Pietrangeli nel tratteggio di ritratti femminili indelebili (da Io la conoscevo bene<\/em> ad Adua e le compagne<\/em>).
\n (A.M.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Una recensione<\/a> del film e i volti delle donne<\/a> di Pietrangeli.<\/p>\n

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LE VITE DEGLI ALTRI <\/i><\/b><\/em>(Das Leben der Anderen<\/i><\/em>, 2016, 137 min) di Florian Henckel von Donnersmarck
\n <\/em>[Rai Movie (canale 24), ore 23.45 e in streaming su Rai Play<\/a>]
\n <\/em><\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Siamo nella DDR del 1984, il muro di Berlino sembra ancora inscalfibile e l’ombra della Stasi, il pi\u00f9 efficiente e capillare sistema di controllo politico e sociale della storia, incombe sinistra con i suoi duecentomila effettivi, tra dipendenti e collaboratori dediti alla delazione occasionale. Di questa poderosa macchina il valoroso e implacabile capitano Wiesler (magnifico Ulrich M\u00fche, scomparso a pochi mesi dall’uscita del film) \u00e8 uno degli ingranaggi pi\u00f9 solerti ed efficaci: per questo gli viene affidato il compito di pedinare e intercettare il popolare drammaturgo Dreyman, uno dei fiori all’occhiello del regime. Le loro vite scorreranno parallele per mesi, collegate da un sofisticato apparato di microspie, in un processo di speculare e progressiva presa di coscienza umana e politica. Fino all’epilogo, amaro e inevitabile. L’esordiente Florian Henckel von Donnersmarck imbastisce un sofisticato thriller metafisico sul potere e le sue distorsioni, che mette insieme il ritmo incalzante e la suspense di una spy-story perfettamente congegnata e la precisione documentaria della ricostruzione degli spazi fisici ed emotivi dell’epoca. Pi\u00f9 che meritato Oscar per il miglior film straniero.
\n P.S. Ogni lettura attualizzata intorno al tema della sorveglianza delle ‘vite degli altri’ in nome di una causa superiore \u00e8 da considerarsi pienamente legittima.
\n (A.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Antologia della critica italiana<\/a>; pressbook<\/a> con un’intervista al regista; la cerimonia dell’Oscar<\/a>; due documentari Rai sulla Stasi, dalle serie Passato e presente<\/em><\/a> e Il tempo e la storia<\/a><\/em>.<\/p>\n

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UNA STORIA VERA <\/em>(1999, 111 min) di David Lynch
\n [Italia 1, ore 2.25]
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\"\"<\/a>La storia accadde veramente nel 1994 e aveva quale protagonista un settantenne, Alvin Straight, che, seminvalido, percorse centinaia di chilometri, dallo Iowa al Wisconsin, su un tosaerba con rimorchio per ritrovare il fratello malato con cui non si parlava da dieci anni. Lynch cambia felicemente registro e adotta un linguaggio classico ed essenziale per aderire al punto di vista di un vecchio alla ricerca di un’estrema pacificazione familiare e intima. Durante il lento andamento di un trasognato road-movie, scorrono i paesaggi di un’America immersa in una natura atemporale e il fantastico si insinua stavolta con tonalit\u00e0 discrete e sfumate. Straight \u00e8 l’ex stuntman Richard Farnsworth e il fratello \u00e8 Harry Dean Stanton, due volti indimenticabili.
\n (R.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

La critica di Roger Ebert<\/a> (in inglese); un’analisi del film<\/a> di Fabrizio Tassi e un’ intervista<\/a> video a David Lynch sul film.<\/p>\n

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L\u2019AVVENTURIERO DI MACAO <\/em>(1952, 80 min) di Josef von Sternberg
\n <\/em>[Rai Movie (canale 24), ore 5.15. Disponibile anche su RaiPlay<\/a>]
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\"\"<\/a>Ultima fantasia esotica di Josef von Sternberg, il grande expat viennese che, in senso opposto al percorso solito, da Hollywood vol\u00f2 a Berlino, diresse L\u2019angelo azzurro<\/em>, e torn\u00f2 in America per fare di Marlene Dietrich una dea e un\u2019imperatrice. Inattivo da dieci anni, Sternberg nel 1951 venne richiamato da Howard Hughes, allora boss della RKO, e dal delirio di onnipotenza di Hughes si lasci\u00f2 spezzare ma non piegare: alla fine se ne and\u00f2, e le ultime, secche, violente sequenze vennero affidate a Nicholas Ray. \u00c8 la storia di un giocatore d\u2019azzardo e di una femmina ribelle che s\u2019incontrano su una nave diretta a Macao, e la tensione erotica s\u2019insinua dovunque nelle pieghe d\u2019una trama di gangster e casin\u00f2. Dovunque troviamo, anche, le tracce d\u2019autore: un\u2019idea enigmatica dell\u2019Oriente, l\u2019ossessione per un corpo di donna vestito e svestito di seta, un \u201cfutile soggetto\u201d (parole sue) che sorregge \u201cil gioco delle luci e delle ombre\u201d. Robert Mitchum e Jane Russell sono magnifiche prede hollywoodiane che sembrano voler sfuggire alla visione di Sternberg, ma anche da queste dissonanze nasce il fascino d\u2019un film dimenticato. O relegato alle prime luci dell\u2019alba. Mettiamola cos\u00ec: sar\u00e0 un bel modo di sfruttare l\u2019insonnia.
\n (P.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

La storia del film<\/a> sul catalogo AFI; la recensione d’epoca<\/a>, non proprio benevola, di Bosley Crowther sul \u201cNew York Times\u201d; l’introduzione del volume Les visions d\u2019Orient de Josef von Sternberg<\/em><\/a>; un articolo di Alessandro Bertani su \u201cCineforum<\/a>\u201d (a pagamento); l’omaggio a Robert Mitchum<\/a> al Cinema Ritrovato 2017; dall’Enciclopedia del cinema Treccani, profili di Mitchum<\/a>, Jane Russell<\/a> e von Sternberg<\/a>.<\/p>\n

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Dai cataloghi delle piattaforme online:<\/p>\n

MATTONE E SPECCHIO <\/em>(Khesht o Ayeneh<\/em>, 1963, 130 min) di Ebrahim Golestan
\n <\/em>[RaiPlay<\/a>]
\n <\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Nella tentacolare Teheran di met\u00e0 anni Sessanta il tassista Hashem trova nella sua vettura un bambino in fasce, abbandonato da una donna velata. Trascorrer\u00e0 la giornata alla ricerca vana della madre. “Primo vero capolavoro moderno del cinema iraniano, esplora i temi della paura e della responsabilit\u00e0 all’indomani del colpo di stato. Primo film di finzione di Golestan, il cui titolo allude a una poesia di Farid al-Din Attar (‘Ci\u00f2 che i vecchi vedono in un mattone\/ i giovani vedono in uno specchio’), mescola sogno e realt\u00e0 reagendo al nuovo clima sociale, al fallimento degli intellettuali e all’onnipresente corruzione. Il 5 giugno 1963 scoppi\u00f2 una protesta contro l’arresto dell’Ayatollah Khomeini che acu\u00ec l’atmosfera di tensione e paura descritta nel film. Jonathan Rosenbaum ha definito lo spirito del film \u2018un misto di Dostoevskij ed espressionismo’. La forma del soliloquio riflette sia l’ammirazione di Golestan per Orson Welles, sia la tradizione orale e il frequente uso della metafora nella cultura persiana”. Copia restaurato da \u00c9cran Noir in collaborazione con Cineteca di Bologna.
\n (Ehsan Khoshbakht, dal catalogo del Cinema Ritrovato 2018)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Cinema Ritrovato 2016: scheda del film<\/a>, omaggio al Golestan Film Studio<\/a> e lezione di cinema<\/a> del regista; Golestan parla del film a Venezia in occasione della presentazione del restauro<\/a>; una nota di Jonathan Ronsenbaum<\/a>; un incontro sul cinema iraniano<\/a> alla UCLA in occasione della presentazione del film.<\/p>\n

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Selezione titoli, commenti e approfondimenti a cura di Alessandro Cavazza, Roberto Chiesi, Paola Cristalli, Ehsan Khoshbakht e Andrea Meneghelli.<\/h6>\n

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