{"id":55147,"date":"2020-04-10T17:07:36","date_gmt":"2020-04-10T15:07:36","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?p=55147"},"modified":"2020-04-11T16:21:33","modified_gmt":"2020-04-11T14:21:33","slug":"fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-sabato-11-aprile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-sabato-11-aprile\/","title":{"rendered":"Fuori Cinema | Film in TV (ma da vedere) _ sabato 11 aprile"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Italiano<\/a>.<\/p>

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Prima cinquina di consigli, commenti e approfondimenti del weekend pasquale: le nostre proposte sul palinsesto televisivo di sabato 11 aprile.<\/p>\n

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I RAGAZZI DI VIA PANISPERNA<\/i> <\/b>(1988, 180 min) <\/b>di Gianni Amelio
\n [Rai Storia (canale 54), ore 21.10]<\/strong><\/p>\n

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Bertrand Russell defin\u00ec la storia dei giovani fisici che nella fascistissima Roma di met\u00e0 anni Trenta posero le basi dell’era atomica \u201cun’altissima tragedia, pi\u00f9 appassionante di qualunque altra fiction inventata o immaginata\u201d. Insomma il potenziale romanzesco era gi\u00e0 servito, ma Amelio, con il fondamentale contributo di Vincenzo Cerami alla sceneggiatura, \u00e8 abilissimo nell’amplificarlo, sfuggendo alle secche della pura documentazione, in un racconto corale in cui si fondano passione e calcolo, intuizione e ragione, eccesso e misura, amicizia e rivalit\u00e0. E in cui spicca il tormentato rapporto edipico tra Enrico Fermi (Ennio Fantastichini in uno dei suoi ruoli pi\u00f9 incisivi), il ‘Papa’, l’accademico d’Italia, il razionale e pragmatico empirista, e il teorico Ettore Majorana, eroe romantico per eccellenza, introverso e tormentato genio ribelle che, intuendo il potenziale distruttivo della scissione dell’atomo, finir\u00e0 travolto da una spirale autodistruttiva, fino alla misteriosa scomparsa. Notevoli il gusto e la cura nella ricostruzione storica e d’ambiente (la retorica di regime, il confronto-scontro con il ‘mito’ Marconi) e le musiche originali di Ritz Ortolani. Il film, concepito per la televisione, fu trasmesso dalla Rai in due puntate e successivamente distribuito in sala in una copia brutalmente sforbiciata.
\n (A.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/i><\/p>\n

La recensione<\/a> su \u201cCineforum\u201d; su Rai Play, le puntate di Il tempo e la storia<\/i><\/a>\u00a0e Italiani cos\u00ec<\/i><\/a>\u00a0dedicate ai ragazzi di via Panisperna, e quella di Italiani<\/i><\/a> sul mistero Majorana.<\/p>\n

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SCUSATE IL RITARDO <\/i><\/b>(1983) di Massimo Troisi
\n [Cine 34 (canale 34), ore 21.10]<\/strong><\/p>\n

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Al successo di Ricomincio da tre<\/i> (1981), Troisi oppone un film in cui gi\u00e0 dal manifesto s\u2019intuisce che la musica \u00e8 cambiata; lo si vede sotto una pioggia battente, fradicio, con un atteggiamento del corpo e un\u2019espressione del viso che mostrano tutto il suo disappunto. Si rif\u00e0 ad una delle scene pi\u00f9 comiche in cui Massimo Troisi (Vicenzo Rocco) e Lello Arena (Tonino) duettano verbalmente in un \u2018cantando sotto la pioggia\u2019 tutto napoletano.\u00a0<\/p>\n

Vicenzo, un disoccupato annoiato e ipocondriaco che vive in casa con la madre, la sorella Patrizia e il fratello Alfredo, non fa che opporre agli stimoli che gli arrivano dall\u2019esterno, una serie di monologhi (di un umorismo sublime) travestiti da dialoghi che riconducono inevitabilmente l\u2019attenzione su di s\u00e9 e sul proprio stato di malessere. L\u2019amore per Anna (Teresa De Sio) sembra l\u2019unico elemento capace di trascinarlo fuori dall\u2019inerzia in cui si dibatte. Ha la meglio la sua malinconica ritrosia che alla battuta della fidanzata \u201cSe devo essere sincera\u2026\u201d risponde \u201cNo e pecch\u00e9\u2026 mi puoi pure dire una bugia\u2026\u201d.\u00a0
\n (M.Z.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/i><\/p>\n

Una recensione<\/a> su Sentieriselvaggi.it;\u00a0Lello Bersani intervista<\/a> Troisi sul successo del film.<\/p>\n

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HURT LOCKER<\/i><\/b> (2008, 135 min) di Kathryn Bigelow
\n [Rai Movie (canale 24), ore 23.10)]<\/strong><\/p>\n

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La bomba al cinema \u00e8 un argomento molto interessante. Quando non \u00e8 ancora esplosa, ci ricorda che la partita per noi si pu\u00f2 chiudere in qualsiasi momento. Se poi ha anche un timer, il concetto si fa ancora pi\u00f9 chiaro: prima o poi quel punto zero \u00e8 destinato a prenderci e portarci via. Non siamo dei grandi fan delle metafore al cinema, ma stavolta dobbiamo fare un’eccezione: la bomba sta l\u00ec a spiattellarci la nostra inesorabile posizione sull’orlo del precipizio. Ora sei vivo, tra un secondo chiss\u00e0. Una coscienza che in guerra si fa decisamente pi\u00f9 acuta. La bellezza tragica del film di Kathryn Bigelow (6 Oscar pesanti) sta in gran parte nella sua determinazione a rendere questa consapevolezza pulsante in ogni singola inquadratura. Non c’\u00e8 analisi storico-politico-sociologica, non c’\u00e8 presa di posizione, non c’\u00e8 eroismo, in fin dei conti non c’\u00e8 nemmeno il conforto di un intreccio. Tutto \u00e8 legato a un filo: se tagli quello sbagliato, salti per aria.\u00a0
\n (A.M.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/i><\/p>\n

Intervista<\/a> alla regista e allo sceneggiatore e il dietro le quinte<\/a>.<\/p>\n

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TIMBUKTU<\/i><\/b> (2014, 96 min) di Abderrahmane Sissako
\n [Rai 3, ore 1.20]<\/strong><\/p>\n

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La citt\u00e0 del Mali vive sotto il terrore instaurato dai jihaidisti e una coppia di coniugi dovr\u00e0 affrontare la loro legge spietata. Ispirandosi alla storia realmente accaduta e misconosciuta di una lapidazione pubblica cui furono condannati due sposi, Abderrahmane Sissako fonde magistralmente documentario e finzione per raccontare dall’interno l’orrore della Jihad, cui contrappone con grande forza poetica la luce e la bellezza dei paesaggi di Timbuct\u00f9 (ricostruita a Oualata, citt\u00e0 della Mauritania).
\n (R.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/i><\/p>\n

Critica del film<\/a> di \u201cSight & Sound\u201d (in inglese), il\u00a0sito ufficiale del film<\/a>\u00a0e un’intervista video<\/a> a Abderrahmane Sissako (con sottotitoli in inglese).<\/p>\n

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LA CASA DEI NOSTRI SOGNI<\/i> <\/b>(Mr. Blandings Builds His Dream House<\/i>, 1948, 94 min) di Henry C. Potter
\n [Rai Movie (canale 24), ore 5.25]<\/strong><\/p>\n

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C\u2019\u00e8 un momento in cui le commedie americane si chiudono entro le mura di casa. Quel momento sono gli anni Quaranta. Prima c\u2019erano state belle magioni da cui per\u00f2 fuggire, a piedi, in auto, in treno, in greyhound<\/i> o in piroscafo, verso svitate e sofisticate avventure. Poi sar\u00e0 la guerra, la separazione delle famiglie, la cognizione del dolore, ma insomma la casa diventa il vero bene-rifugio, il miglior orizzonte pensabile. Ne sa qualcosa il pubblicitario Mr. Blandings, travolto nella ristrutturazione senza fine d\u2019una nuova dimora nel Connecticut, tra equivoci familiari e incidenti governati dalla mano di H.C. Potter, il regista di Helzapoppin\u2019<\/i>. Cary Grant e Mirna Loy sono una coppia fantastica, e portano con s\u00e9 un po\u2019 dell\u2019olimpica stravaganza dei loro ruoli anni Trenta; la posta in gioco \u00e8 la definizione identitaria della nuova borghesia americana, perseguita fin nel dettaglio (impagabile la scena in cui lei discetta di sfumature cromatiche con rudi imbianchini di campagna). Infine ci troviamo tutti, compresa la geniale domestica nera, felicemente installati nella nostra dream house.<\/i> Perch\u00e9, come aveva stabilito Dorothy-Judy Garland quasi dieci anni prima nel Mago di Oz, <\/i>\u201cnessun posto \u00e8 bello come casa mia\u201d.
\n (P.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/i><\/p>\n

La recensione<\/a> di Bosley Crowther sul \u201cNew York Times\u201d; un articolo di Eric Hodgins<\/a>, l’autore del romanzo, su \u201cLife\u201d; la storia del film<\/a> su AFI Catalogue. Promozione in grande stile: la casa dei sogni diventa realt\u00e0<\/a> (grazie a General Electric) e un clone da visitare<\/a>; l’adattamento radiofonico<\/a> della NBC introdotto da H.C. Potter.<\/p>\n

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Selezione titoli, commenti e approfondimenti a cura di Alessandro Cavazza, Roberto Chiesi, Paola Cristalli e Michela Zegna.<\/h6>\n

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