{"id":54825,"date":"2020-04-02T18:24:10","date_gmt":"2020-04-02T16:24:10","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?p=54825"},"modified":"2020-04-03T13:29:15","modified_gmt":"2020-04-03T11:29:15","slug":"fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-venerdi-3-aprile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-venerdi-3-aprile\/","title":{"rendered":"Fuori Cinema | Film in TV (ma da vedere) _ venerd\u00ec 3 aprile"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Italiano<\/a>.<\/p>

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Iniziamo questo anticipo di weekend consigliandovi un bicchiere di vino dalle cantine di Alexander Payne. La serata di venerd\u00ec 3 aprile \u00e8 inaugurata dalla talentuosa Gwyneth Paltrow e prosegue con la coppia Tognazzi-Fenech, in una commedia nera e sexy. Ma c’\u00e8 anche, tra le proposte, un imperdibile Scorsese sui generis e un gioiello nostrano da riscoprire.
\n Insomma, \u00e8 tempo di svelare la cinquina di oggi:<\/p>\n

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SIDEWAYS \u2013 IN VIAGGIO CON JACK<\/i><\/b> (2004, 123 min) di Alexander Payne
\n [Sky Cinema 2, ore 14.50]<\/strong><\/p>\n

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Pare che il delizioso film di Alexander Payne, una produzione low budget, abbia determinato il crollo, sul mercato statunitense, del Merlot californiano e aumentato quello del Pinot Noir, grazie a una sola battuta. Certamente ha contribuito in maniera determinante a dare nobilt\u00e0 ai modesti vini californiani. Dei molti film che cantano le lodi del cibo e del vino questo \u00e8 senza dubbio il pi\u00f9 simpatico, grazie al talento di Alexander Payne, al suo sguardo umanista, alla sua cinefilia colta e mai scontata, all\u2019amore che infonde nei suoi personaggi. Brillante e malinconico, ha vinto il premio Oscar per la migliore sceneggiatura originale.
\n (G.L.F.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

La colonna sonora<\/a> su Spotify e l’Oscar per la miglior sceneggiatura<\/a> non originale. In lingua inglese: recensioni sul “New Yorker<\/a>“, su”Hollywood Reporter<\/a>” e sul blog di Roger Ebert<\/a>. Inoltre, l’effetto Sideways<\/i><\/a> sulla domanda di pinot nero e merlot in America.<\/p>\n

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POSSESSION \u2013 UNA STORIA ROMANTICA<\/i><\/b> (2002, 102 min) di Neil LaBute
\n [La5 (canale 30), ore 21.10]<\/strong><\/p>\n

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I due motivi per non perdersi Possession <\/i>si chiamano Gwyneth Paltrow e Antonia Byatt. Paltrow \u00e8 un\u2019attrice dal talento etereo, dotata per\u00f2 di quel che ai tempi del \u2018cinema puro\u2019 si sarebbe detta aura, ovvero la capacit\u00e0 di irradiare ogni scena con la propria presenza (vedetela negli Iron Man<\/em>, e dite se non \u00e8 vero che le poche scene con la sua Pepper sono le pi\u00f9 luminose). Byatt \u00e8 una scrittrice dal talento grandioso, soprattutto nel romanzo da cui Neil LaBute ha tratto questo film, intrappolandone qualche bagliore narrativo. In una Londra accademica e piovosa, due giovani ricercatori, lei inglese lui americano, lui genere investigatore d’archivi lei genere teorico femminista, molto belli (lui \u00e8 Aaron Eckhart) e con qualche problema relazionale, sprofondano nelle carte segrete che svelano la passione clandestina tra un celebre poeta vittoriano e una scrittrice bisessuale: mentre la detection letteraria procede, cadono preda dell\u2019incantamento che aveva unito gli antichi amanti. Doveva essere un film di Sydney Pollack, che all\u2019ultimo cambi\u00f2 idea e si limit\u00f2 a coprodurlo.
\n (P.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Dal romanzo al film<\/a> sul “New York Times”; l’accoglienza in Italia con le recensioni di Enrico Magrelli<\/a>, Roberto Nepoti<\/a>, e quella (tiepida) negli Stati Uniti<\/a>. La lezione di cinema<\/a> (e teatro) di Neil LaBute (in inglese).<\/p>\n

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CATTIVI PENSIERI<\/i><\/b> di Ugo Tognazzi
\n [Cine 34 (canale 34), ore 22.56. Replica: sabato 4 aprile, ore 8.30]<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

1976. I taxi erano ancora gialli, la Val Padana era invasa dalla nebbia e dai nuovi ricchi, i fucili erano utili a vari scopi. L\u2019et\u00e0 d\u2019oro del cinema italiano stava per finire, un grande imprenditore lombardo stava per annientarlo. Ugo Tognazzi, per la quarta e penultima volta, affianca alla sua straordinaria attivit\u00e0 di attore, quella di regista, sempre coraggioso e personale. Cattivi pensieri<\/em> \u00e8 una commedia nera e sexy, ma anche un documento prezioso sull\u2019Italia, sui pensieri del maschio italiano, sulla trasformazione in atto della borghesia meneghina. Fenech superlativa e non solo per la sua bellezza. Soggetto dell\u2019anziano regista di colossal, Leonviola, dialoghi di Jannacci e Beppe Viola, conosciuti due anni prima sul set di Romanzo popolare. Il finale riserva molte sorprese, tra cui una delle poche apparizioni cinematografiche di Veruschka, supermodella e icona della bellezza anni sessanta.
\n (G.L.F.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em>\u00a0<\/p>\n

Dichiarazioni del regista e antologia della (pungente) critica dell’epoca<\/a> sul sito Torino, citt\u00e0 del cinema; s<\/i>u RaiPlay<\/a>: Ugo Tognazzi: l’uomo, l’attore e la televisione<\/i>;\u00a0Ugo Tognazzi, ospite d’onore di una puntata di Blitz<\/a>, parla anche di Cattivi pensieri; <\/i>un profilo di Ugo Tognazzi<\/a> dal Dizionario biografico degli italiani<\/i> Treccani; il tema principale della colonna sonora<\/a> composta da Armando Trovajoli.<\/p>\n

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FUORI ORARIO<\/i><\/b> (After Hours<\/i>, 1985, 96 min) di Martin Scorsese\u00a0
\n [Premium Cinema\u00a0(canale Sky 313),\u00a000.55]\u00a0<\/strong><\/p>\n

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Evadere, questo \u00e8 il sogno proibito condiviso da molti oggi. \u00c8 anche la necessit\u00e0 del protagonista del film, Paul Hackett (Griffin Dunne), un programmatore che lavora presso una societ\u00e0 informatica a New York. Non sa che lo aspetta una notte che gli toglier\u00e0 ogni illusione di poter fuggire dal proprio ristretto orizzonte quotidiano. Nello spazio di poche ore, in una Grande Mela truccata a festa dall\u2019edonismo imperante dell\u2019epoca reaganiana, ma nel cuore nera e violenta (il Vietnam \u00e8 lontano, ma l\u2019alienazione di Taxi Driver<\/i> \u00e8 a ogni angolo), popolata di donne sole (meravigliose, Rossana Arquette e Linda Fiorentino) e malviventi, Paul finir\u00e0 per ripetere ossessivamente a se stesso \u00abvoglio solo tornare a casa\u00bb.
\n A differenza del protagonista, Scorsese, riusc\u00ec a superare con un colpo da maestro l\u2019impasse in cui si dibatteva in quegli anni. Rispose alla crisi sua personale e a quella dell\u2019industria hollywoodiana, partendo da una sceneggiatura, Lies<\/i>, di uno studente della Columbia University, Joseph Minion e mettendo in piedi una produzione indipendente a budget limitato.
\n Quest\u2019opera perfetta, dall\u2019andamento circolare che vinse al Festival di Cannes il premio per la miglior mise en sc\u00e8ne<\/i>, rappresenta un unicum nella filmografia del grande regista.\u00a0
\n Non si pu\u00f2 non ricordare qui Enrico Ghezzi e la sua mitica programmazione notturna dall\u2019omonimo titolo che dal 1989 ci ha svelato un mondo di cose mai viste.
\n (M.Z.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

La recensione<\/a> su “Sentieri selvaggi” e un (non) film di Enrico Ghezzi<\/a>.<\/p>\n

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Dalla mattina di sabato 4 aprile<\/p>\n

CATENE<\/i><\/b> (1949, 86 min) di Raffaello Matarazzo
\n [Rai Movie (canale 24), ore 9]<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Raffaello Matarazzo \u00e8 il negletto maestro del cinema popolare italiano, trionfante presso le platee degli anni Cinquanta, vituperato dalla critica comunista e cattolica, riabilitato da una brigata cinefila negli anni Settanta, poi di nuovo dimenticato. Di cosa parla, il cinema di Matarazzo? Di dolenti passioni carnali, di voluttuose espiazioni, di salvifici ritorni all\u2019ordine familiare. Gli ambienti sono modesti e la guerra \u00e8 finita da pochi anni, ma lui ha gi\u00e0 chiuso la porta in faccia al neorealismo. A Matarazzo non interessa il quadro sociale, Matarazzo aspira all\u2019assoluto. Da Catene<\/i>, che lo incatena al genere, costruisce un mondo d\u2019impuro sentimento, dominato dalla totemica figura di Yvonne Sanson, peccatrice e martire. Qui l’eroina attraversa la trama della tentazione e del fiero sacrificio femminile, col suo tailleur tagliato male, con le sue acconciature che sanno di periferia e di profondo passato, ma \u00e8 solo una donna che vuole tutto, l\u2019incendio della passione e il focolare domestico (e chi no?). Matarazzo sapeva far piangere e sapeva comporre l\u2019inquadratura. Catene<\/i>\u00a0sfoggia una splendida ouverture<\/i>\u00a0in puro noir. Stamattina abbandoniamoci all\u2019iperbole, in buona compagnia: \u201cDa molto tempo penso che Raffaello Matarazzo sia stato il pi\u00f9 grande regista italiano\u201d (Jacques Lourcelles).
\n (P.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Un’introduzione al cinema di Matarazzo<\/a> di Goffredo Fofi (da “Cinegrafie”); una nota di Jacques Lourcelles<\/a> sul regista in occasione di una retrospettiva alla Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise; un saggio di Michael Koresky<\/a> su Catene<\/i> e i melodrammi di Matarazzo sul sito di Criterion.<\/p>\n

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Selezione titoli, commenti e link approfondimenti a cura di Alessandro Cavazza, Paola Cristalli, Gian Luca Farinelli e Michela Zegna.<\/h6>\n

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