{"id":54667,"date":"2020-03-27T18:30:01","date_gmt":"2020-03-27T17:30:01","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?p=54667"},"modified":"2020-03-28T21:39:15","modified_gmt":"2020-03-28T20:39:15","slug":"fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-sabato-28-marzo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/fuori-cinema-film-in-tv-ma-da-vedere-_-sabato-28-marzo\/","title":{"rendered":"Fuori Cinema | Film in TV (ma da vedere) _ sabato 28 marzo"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Italiano<\/a>.<\/p>

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La cinquina di consigli di visione, arricchita dai nostri commenti e spunti di approfondimento, sui palinsesti di sabato 28 marzo:<\/p>\n

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INVICTUS. L\u2019INVINCIBILE<\/i> <\/b>(2009, 133 min) di Clint Eastwood
\n [Iris, canale 22), ore 16.00]<\/strong><\/p>\n

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Clint Eastwood riesce nell\u2019impresa di realizzare un biopic dedicato a una delle figure centrali della storia del Novecento, Nelson Mandela, senza scivolare nell\u2019agiografia. Per farlo, ci pone dal punto di vista del capitano, bianco, della nazionale sudafricana di rugby, che scopre lentamente e interiormente la grandezza dell\u2019eroe-simbolo della lotta contro l\u2019apartheid.
\n Morgan Freeman e Matt Damon sono perfettamente nella parte, grazie alla mano di un Clint Eastwood capace ancora una volta di emozionare.
\n (A.R.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Recensione<\/a> di Giona Nazzaro<\/p>\n

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LA SIGNORA SENZA CAMELIE<\/i><\/b> (1953, 105 min) di Michelangelo Antonioni
\n [Rai Storia (canale 54), ore 21.10]<\/strong><\/p>\n

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La protagonista del suo secondo lungometraggio doveva essere Gina Lollobrigida, che rifiut\u00f2, dopo aver firmato, perch\u00e9 il copione era troppo somigliante alla sua vita. Antonioni avrebbe voluto una bellissima sconosciuta, che vedeva in trattoria, Sofia Scicolone (diventer\u00e0 Sofia Loren). La produzione volle Lucia Bos\u00e9, Miss Italia nel 47, un inizio di carriera molto promettente. Ricorda Antonioni: “Francamente non avevo mai visto una donna cos\u00ec bella come Lucia Bos\u00e9. Nel provino rivel\u00f2 un’aria fosca e conturbante, giustissima per il ruolo. Aveva diciannove anni, era meravigliosa, non si poteva non innamorarsene. La dovevo dirigere quasi con la violenza, mettendola, prima di ogni scena, nello stato d’animo opportuno per quella scena. Se era una scena dolorosa, dovevo farla piangere, se era una scena allegra, farla ridere. Le mancava l’esperienza necessaria per interpretarlo consciamente”. Al di l\u00e0 dello sguardo del maestro, lo smarrimento di Lucia \u00e8 evidente e indimenticabile.\u00a0
\n (GL.F.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

La biografia di Lucia Bos\u00e8<\/a> dall\u2019Enciclopedia del cinema Treccani<\/p>\n

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INTRIGO INTERNAZIONALE<\/i><\/b> (North by Northwest<\/em>, 1959, 136 min) di Alfred Hitchcock
\n [La7 (canale 7), ore 23.30]<\/strong><\/p>\n

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Sarebbe di per s\u00e9 un buon motivo per restare a casa stasera. Non riesce invece a tornare a casa Roger Thornhill, uomo di mondo con ingombrante c\u00f4t\u00e9<\/i> edipico, trascinato da una serie di eventi controspionistici attraverso certi luoghi dell\u2019anima americana: le Nazioni Unite, un campo di mais, un bosco di sequoie, il monte Rushmore, una villa mozzafiato (in tutti i sensi) che cita Frank Lloyd Wright. Sceneggiatura tracciata da un vorticoso compasso, l\u2019Hitchcock pi\u00f9 scespiriano: non solo il titolo originale, \u201cnorth by northwest\u201d, \u00e8 una citazione da Amleto, ma qui si dimostra per via ironica come la vita sia quella famosa \u201cfavola narrata da un idiota, piena di strepito e furore, e che non significa nulla\u201d. Poi per\u00f2 Cary Grant solleva la sua bionda di ghiaccio fino all\u2019alcova di un vagone letto \u2013 e sappiamo che di tutto, comunque, \u00e8 valsa la pena.
\n (P.C.)<\/p>\n

Approfondimento<\/em><\/p>\n

Hitch presenta il fim<\/a> (in inglese);\u00a0analisi del film<\/a> di Bill Krohn;\u00a0Italo Moscati racconta Hitch in 20 puntate nel programma radiofonico Alle 8 della sera<\/i><\/a>; le location<\/a> del film\u00a0e in particolare quelle newyorkesi<\/a>.<\/p>\n

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LOVELACE<\/i><\/b> (2012, 92 min) di Rob Epstein e Jeffrey Friedman
\n [Cielo (canale 26), ore 23.15]<\/strong><\/p>\n

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Diciamolo subito: nonostante il centro della scena sia occupato dalla protagonista di Gola profonda <\/i>(il titolo che ha sdoganato l’hard core come fenomeno da mainstream), Lovelace<\/i> non \u00e8 un film sull’et\u00e0 d’oro del porno (per quello c’\u00e8 l’ottimo Boogie Nights<\/i>). \u00c8 piuttosto una trasposizione ben orchestrata di Ordeal<\/i>, l’autobiografia di Linda Susan Boreman (aka Linda Lovelace), che racconta un calvario di soprusi. Come per ogni buon film biografico, il punto cruciale non \u00e8 per forza la corrispondenza con la realt\u00e0 dei fatti, ma l’assunzione di un punto di vista convincente. La storia di Gola profonda<\/i> e la vita di Linda Lovelace sono tutt’ora oggetto di infiniti dibattiti, che probabilmente non caglieranno mai in una sola verit\u00e0. Il film sceglie una prospettiva chiara e lancia una questione stimolante: e se la liberazione sessuale fosse stata anche una forma di schiavit\u00f9?
\n (A.M.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/em><\/p>\n

Bugie e verit\u00e0, due voci a confronto: intervista a Linda Lovelace<\/a> e intervista a Gerard Damiano<\/a>, regista di Gola profonda.<\/i><\/p>\n

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LA HAINE<\/i><\/b> <\/i>(L\u2019odio, <\/i>1995, 95 min) di Mathieu Kassovitz
\n [Sky Cinema 2 (canale 302) ore 01:25)<\/strong><\/p>\n

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Cronaca, in bianco e nero, di ventiquattr’ore nella banlieu<\/i> parigina. Vinz, Hubert e Sa\u00efd\u00a0 sono il volto degli ebrei, africani e arabi che la abitano: emarginati, girano a vuoto e inghiottono un risentimento aspro. Dopo aver preso d’assalto il festival di Cannes con la Palma alla miglior regia (Mathieu Kassovitz,\u00a0 come i suoi protagonisti non aveva ancora trent’anni) L’odio <\/i>esplose nelle sale francesi con una lunga deflagrazione. A chi critic\u00f2 il film per aver calcato sproporzionatamente la mano sulla violenza delle periferie, il cineasta Costa-Gavras rispose che solo l’arroganza e l’individualismo borghesi impedivano di vedere ci\u00f2 che il film cercava di mostrare: \u201cil futuro prossimo della nostra societ\u00e1\u201d, n\u00e9 pi\u00f9 n\u00e9 meno. Punto di riferimento nel cinema contemporaneo francese, L’odio <\/i>\u00e8 un’opera tragicamente profetica di una bellezza dura e inesorabile.
\n (C.C.)<\/p>\n

Approfondimenti<\/p>\n

Dagli archivi INA: Mathieu Kassovitz, Hubert Kound\u00e9,Vincent Cassel e Said Taghmaoui<\/a> intervistati durante il festival di Cannes del 1995;\u00a0\u201cFilm de banlieue<\/a>\u201d come genere, cinque sguardi d’autore scelti da Lib\u00e9ration.<\/p>\n

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\n <\/span>Selezione titoli, commenti e link approfondimenti a cura di Cecilia Cenciarelli, Paola Cristalli, Gian Luca Farinelli, Andrea Meneghelli e Andrea Ravagnan.<\/h6>\n

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