{"id":53345,"date":"2019-07-02T17:26:52","date_gmt":"2019-07-02T15:26:52","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?p=53345"},"modified":"2019-07-02T17:50:32","modified_gmt":"2019-07-02T15:50:32","slug":"apocalypse-now-final-cut-lincontro-sul-restauro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/apocalypse-now-final-cut-lincontro-sul-restauro\/","title":{"rendered":"’Apocalypse Now – Final Cut’: l\u2019incontro sul restauro"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Italiano<\/a>.<\/p>

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A 40 anni dal suo esordio e dalla vittoria al Festival di Cannes dove era stato presentato come work in progress, il capolavoro coppoliano Apocalypse Now<\/i> ritorna nel 2019 sul grande schermo in una nuova versione. Apocalypse Now – Final Cut<\/i> \u00e8 il frutto di un lungo lavoro di restauro, durante il quale il regista, grazie al team di American Zoetrope<\/a>, ha rimesso mano sia al montaggio che alla qualit\u00e0 dell\u2019immagine e del suono, regalando una esperienza inedita del grande classico.<\/p>\n

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Il 28 giugno all\u2019interno della cornice degli “Incontri sul restauro del Cinema Ritrovato 2019<\/a>” James Mockoski<\/b> (American Zoetrope) e Vincent Pirozzi<\/b> (VP of Mastering, Roundabout Entertainment), moderati da Lee Kline<\/b> (Criterion) hanno parlato al pubblico del festival di quella impresa di recupero, svelando i segreti di un lavoro di anni tra nuove tecnologie, metodi di conservazione e aneddoti.<\/p>\n

\u201cUn restauro che vuole dialogare con il passato e che non vuole cancellare le tracce del tempo\u201d: questo il modus operandi e l\u2019obiettivo dell\u2019operazione, terza versione in quattro decadi con cui Coppola ha ammesso di avere trovato finalmente la \u201cmisura perfetta\u201d per il suo film. Se la prima versione, quella presentata nel 1979 a Cannes, era a detta di Coppola troppo corta poich\u00e9 priva di tutti gli elementi pi\u00f9 \u201cstrani\u201d, e la versione Redux <\/i>del 2001 era troppo lunga, comprensiva di tutto ci\u00f2 che era stato girato e non incluso nella prima, la Final Cut<\/i> ha saputo trovare un giusto equilibrio tra le due e la soddisfazione del regista.<\/p>\n

Partendo per la prima volta dal vero e proprio negativo e non dal cosiddetto Interpositive<\/i>, il team di restauratori \u00e8 riuscito ad ottenere la migliore qualit\u00e0 possibile, diversamente ottenibile con copie digitali di altre copie o dall\u2019analog printing. Grazie alle nuove tecnologie disponibili come i software digitali e i print scanners si \u00e8 ottenuta una maggiore stabilizzazione e una visibile riduzione del flicker. I dettagli \u2013 come i contorni delle nuvole nel cielo mattutino \u2013 sono stati resi ancora pi\u00f9 nitidi e la color correction \u00e8 rimasta fedele alla complessa fotografia costruita dal DOP Vittorio Storaro<\/b>.<\/p>\n

Proprio nell\u2019ottica di fedelt\u00e0 all\u2019originale e di rispetto dei segni del tempo, il team ha deciso di mantenere visibile la pasta della pellicola con quella consistenza tipica dell\u2019analogico. L\u2019unica parte dove si \u00e8 intervenuti leggermente di pi\u00f9 che per il resto delle immagini \u00e8 stata la prima inquadratura, l\u2019apertura iconica con la linea di palme mosse dal vento sovrastate da un cielo rossastro: proprio in quanto \u201cprima cosa che vedono gli spettatori\u201d, i restauratori hanno deciso di ridurre la grana, altrimenti molto visibile, sempre per\u00f2 \u201cquel poco che bastava per mantenerla naturale\u201d.<\/p>\n

Coppola voleva che il pubblico fosse parte dell’esperienza, e in questo senso la cura del sonoro ha portato questa versione del film a un livello di qualit\u00e0 altissimo, creando un ambiente sonoro vivo, dinamico, caldo. La vicenda sul sonoro del film \u00e8 curiosa: nel 1979 furono fatti due master del sonoro, uno per Zoetrope e uno per MGM, che per qualche motivo scomparvero. Tuttavia ci fu una copia, mandata ai Pinewood Studios nel Regno Unito per fare il doppiaggio straniero. Quell\u2019unica copia nel 1980 fu miracolosamente ritrovata in un cassonetto proprio da un impiegato della Zoetrope che all\u2019epoca lavorava a quegli studi, e che l\u2019ha poi conservata per dieci anni. \u201cTutto ci\u00f2 che abbiamo fatto sul suono dal 1991 viene da quella copia del cassonetto, una copia a 44 kiloheartz, a un livello ci\u00f2 inferiore allo standard di 48 \u2013 inferiore quindi a un master di tre generazioni prima!\u201d.<\/p>\n

Come per le immagini, l\u2019audio \u00e8 stato trasferito a una pi\u00f9 alta risoluzione (anzi pi\u00f9 alta che mai) grazie soprattutto al lavoro del tecnico del suono Walter Merch<\/b>, che aveva lavorato anche alla versione Redux<\/i> e che quindi conosceva quel sonoro forse pi\u00f9 di qualsiasi altra persona al mondo. L\u2019uso del Dolby Surround, di cui tuttavia non si \u00e8 abusato ma anzi fatto un uso molto moderato, ha permesso di creare un ambiente sonoro immersivo, facendo percepire allo spettatore in modo dinamico e profondo l\u2019ambientazione del film \u2013 in tutta la sua potenza.<\/p>\n

Apocalypse Now – Final Cut<\/i> sar\u00e0 distribuito nelle sale italiane nel prossimo autunno dalla Cineteca di Bologna nel progetto Il Cinema Ritrovato al cinema<\/a>.<\/p>\n

Bianca Ferrari
\n Nell\u2019ambito del corso di Alta Formazione per redattore multimediale e crossmediale, nel progetto di formazione della Cineteca di Bologna.<\/p>\n

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