{"id":53161,"date":"2019-06-30T11:59:04","date_gmt":"2019-06-30T09:59:04","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?p=53161"},"modified":"2019-06-30T11:59:04","modified_gmt":"2019-06-30T09:59:04","slug":"lezioni-di-cinema-toni-un-film-mutante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/lezioni-di-cinema-toni-un-film-mutante\/","title":{"rendered":"Lezioni di cinema: ‘Toni’, un film mutante"},"content":{"rendered":"

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\u201cToni<\/i> di Jean Renoir<\/b> \u00e8 il pi\u00f9 bel film presente nel programma di quest\u2019anno\u201d aveva dichiarato Gian Luca Farinelli<\/b> alla presentazione di questa XXXIII edizione del festival. \u00c8 stata infatti organizzata la lezione di cinema \u201cToni<\/i>, un film mutante” tenuta dallo scrittore Alain Bergala<\/b>.<\/p>\n

Bergala illuminando la sala del DAMSlab ha illustrando le sue ricerche su Toni<\/i> e descritto Renoir come un regista \u201cpragmatico\u201d equiparandolo con questa definizione allo stile di Godard<\/b> e sostenendo che la fortuna di Toni<\/i> \u00e8 anche stata quella di capitare nel momento e nel luogo giusto, grazie ai cambiamenti che stavano avvenendo nella societ\u00e0 di quel tempo rispetto alla gerarchizzazione dei ruoli famigliari. Bergala ha successivamente cercato di creare un paragone, non qualitativo, tra il film di Renoir e Ang\u00e8le<\/i> di Marcel Pagnol<\/b>, in cui recita il giovanissimo e ancora sconosciuto Fernandel<\/b>, poich\u00e9 quest\u2019ultimo ha la stessa struttura narrativa del primo, ma una resa filmica completamente distante. \u00c8 emerso che per lo studioso Pagnol ha un\u2019impostazione ancora teatrale, filma una provincia arcaica e un ambiente chiuso, l\u2019esatto contrario del lavoro di Renoir. Toni<\/i> ha un aspetto secco e asciutto, al suo interno ci sono cambiamenti repentini e l\u2019universo raccontato \u00e8 eterogeneo. Renoir trasmette l\u2019idea che la campagna non basti pi\u00f9 per sopravvivere e mostra la carriera degli immigrati stagionali da un punto di vista quasi documentaristico. In Toni<\/i> il montaggio interno alle scene sfrutta i corpi attoriali che, attraverso i loro movimenti, accompagnano le situazioni che Renoir vuole filmare.<\/p>\n

Bergala ha poi insistito su altre due differenze sostanziali fra Ang\u00e8le<\/i> e Toni<\/i>, nel primo vige ancora un\u2019idea patriarcale della famiglia e la protagonista \u00e8 una donna completamente succube e incapace di ribellarsi agli uomini da cui \u00e8 strumentalizzata. Nel film di Renoir invece la legge patriarcale non c\u2019\u00e8 pi\u00f9 e la figura femminile non pu\u00f2 essere spiegata. Cos\u00ec la donna protagonista, nei suoi limiti, \u00e8 capace di sedurre Toni e successivamente di andare a letto con un altro uomo senza poi dover dare giustificazioni. Cos\u00ec la donna \u00e8 s\u00ec vittima, ma ha anche la sua libert\u00e0 che \u00e8 soprattutto rappresentata da un punto di vista sessuale. Infatti, come sottolinea Bergala, la figura femminile all\u2019interno dei film di Renoir possiede sempre un desiderio enigmatico che il regista filma, ma appositamente ne mantiene il mistero.<\/p>\n

Bergala ha parlato, in conclusione, dei problemi che Toni<\/i> visse in fase di montaggio, censura e distribuzione. Al film furono tagliati pi\u00f9 di venti minuti e non piacque al pubblico proprio perch\u00e9 troppo moderno rispetto ai codici cinematografici dell\u2019epoca.<\/p>\n

Report di Carolina Caterina Minguzzi<\/p>\n

Nell\u2019ambito del corso di Alta Formazione per redattore multimediale e crossmediale, nel progetto di formazione della Cineteca di Bologna.<\/p>\n

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