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Il direttore del festival di Cannes e dell’Istituto Lumi\u00e8re di Lione, Thierry Fr\u00e9maux, in un dialogo assieme a Gian Luca Farinelli, direttore della Cineteca di Bologna, ha espresso ancora una volta, durante la Lezione di Cinema\u00a0Le cin\u00e9ma et ses \u00e9crans<\/i>\u00a0tenutasi il 27 giugno all’interno del Festival del Cinema Ritrovato, la sua opinione riguardo la moltiplicazione degli schermi secondari alla sala e le priorit\u00e0 di distribuzione: \u201cIl cinema \u00e8 prima di tutto qualcosa che va visto al cinema\u201d.\u00a0<\/p>\n
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Fr\u00e9maux inaugura sottolineando che tale incontro non vuole essere una lezione frontale, unilaterale, senza confronto, ma uno spazio di riflessione in cui ognuno in sala possa esprimersi liberamente sull’attualissimo tema della moltiplicazione delle forme e dei modi di fruire l’esperienza cinematografica nell’odierna \u201cera digitale\u201d, soprattutto in relazione alle abitudini del grande pubblico che oggi sembra avere pi\u00f9 scelta, ma meno tempo rispetto agli albori della storia del cinematografo.<\/p>\n
Negli ultimi decenni il ritorno del cinema classico o\u00a0de patrimoine<\/i>, cos\u00ec come viene talvolta\u00a0definito oltralpe, nelle sale cinematografiche, nei festival e nei circuiti commerciali \u00e8 stato sicuramente un fenomeno in crescita: la valorizzazione del patrimonio cinematografico \u00e8 a tutti gli effetti il nuovo\u00a0must<\/i>\u00a0delle istituzioni quali gli archivi audiovisivi e le cineteche, ma lo sta a poco a poco diventando anche per le case di produzione e di distribuzione. Conservare, catalogare, preservare, ma oggi pi\u00f9 che mai promuovere e diffondere. Fr\u00e9maux indica l’esempio della recente operazione di restauro, elaborazione e distribuzione di una selezione delle migliori opere dei fratelli Lumi\u00e8re che ha dato vita al film\u00a0Lumi\u00e8re! La scoperta del cinema<\/i>, sul quale lui stesso mette la firma nelle vesti di regista, e la cui diffusione \u00e8 giunta fino al suo pi\u00f9 autentico e naturale habitat: la sala cinematografica,\u00a0d’<\/em>essai\u00a0<\/i>chiaramente. E per chi se lo fosse perso rimane sempre il DVD.<\/p>\n Ironizza cos\u00ec Fr\u00e9maux: \u201cIl mondo del cinema classico si trasforma grazie all’arrivo del digitale, [\u2026] si sarebbe potuta fare un serie televisiva, ma sicuramente non un film di tre ore\u201d. Dalla conversazione sembra emergere una verit\u00e0: contemporaneamente al cambiare delle tecnologie, cambia il nostro rapporto con le opere: prima c’era solo il cinema, poi la TV, il VHS e cos\u00ec via fino a Internet e al digitale oggi. Cambiano le generazioni, cambia il consumo, oggi pi\u00f9 individuale, ed \u00e8 proprio questo rapporto temporale tra l’epoca in cui l’opera \u00e8 stata creata ed amata per la prima volta dal grande pubblico ed il presente che andrebbe analizzato e compreso, all’interno di quest’ultimo ci sarebbe quindi la chiave di volta per riportare l’interesse verso il cinema classico e la sala.<\/p>\n Nonostante la moltiplicazione degli schermi e il proliferare di piattaforme streaming enormemente competitive sul mercato, il cinema come luogo di incontro ha un\u00a0certain avenir\u00a0<\/i>(letteralmente un certo futuro, ma meglio traducibile con un proprio futuro), difatti bench\u00e9 la sua morte sia stata numerose volte ingiustamente annunciata, il cinema \u00e8 sempre sopravvissuto. La dimostrazione? Netflix a Cannes! Infatti il direttore del festival definisce ammirabile l’interesse a partecipare del gigante statunitense del cinema\u00a0on demand.<\/i>\u00a0Tale interesse dimostrerebbe come, nonostante la sostanziale e storica differenza tra USA e Francia nel modo di concepire il cinema, da un lato pi\u00f9 come industria e dall’altro pi\u00f9 come arte, Netflix voglia in realt\u00e0\u00a0sottoporre i suoi film al giudizio della critica francese ed europea ma, soprattutto, essere presente in sala. Ad ogni modo, \u00e8 stato a causa delle proteste, da lui definite leggittime, scatenatasi a Cannes intorno alla partecipazione di Netflix che a partire dalla prossima edizione il Festival non accetter\u00e0 pi\u00f9 in concorso film che non abbiano previsto distribuzione nelle sale cinematografiche francesi: a chi l’anno prossimo il gigante statunitense decider\u00e0 di dare la proirit\u00e0 in Francia, al proprio pubblico online o a uno degli eventi culturali pi\u00f9 seguito dai media del mondo, non \u00e8 purtroppo dato saperlo.<\/p>\n Aggiunge Fr\u00e9maux: \u201cC’\u00e8 qualcosa della nobilitazione del cinema che passa per la sala […] il canale di diffusione sentimentalmente, simbolicamente e tecnologicamente essenziale e ci\u00f2 nonostante la sala non viene rispettata [\u2026] I proiezionisti si sono ritrovati a pulire i gabinetti, ma su questo non si presta sufficiente attenzione\u201d. Dall’altro lato non manca di constatare che Netflix, l’aumento smisurato del numero di film presenti sulla rete e la possibilit\u00e0 di vederli in ogni momento sono realt\u00e0 che si sono fatte e si stanno facendo sempre pi\u00f9 strada: le sale dunque\u00a0non devono autosuicidarsi, ma anzi anticipare questo mondo e farsi trovare pronte per ritrovare nuovo appeal e nuovo pubblico. La sala cinematografica fonda la differenza tra le filosofie di Edison e dei fratelli Lumi\u00e8re, il primo per il consumo individuale attraverso il piccolo e riservato visore del kinetoscopio e i secondi per il consumo collettivo attraverso la proiezione su uno schermo il pi\u00f9 grande possibile. Due spettacoli allo stesso tempo: lo schermo e la societ\u00e0, in continuo dialogo l’uno con l’altro. Ed \u00e8 proprio per questa importante funzione sociale di aggregazione culturale e riflessione collettiva che il cinema espleta, e forse oggi pi\u00f9 che mai in una quotidianit\u00e0 sommersa dalle immagini in movimento, che \u201cle persone hanno ancora bisogno di andare in sala, dappertutto, nel mondo\u201d.<\/p>\n