{"id":19792,"date":"2016-06-29T15:09:26","date_gmt":"2016-06-29T13:09:26","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?p=19792"},"modified":"2020-04-01T16:42:24","modified_gmt":"2020-04-01T14:42:24","slug":"cinefilia-ritrovata-singin-in-the-rain","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/cinefilia-ritrovata-singin-in-the-rain\/","title":{"rendered":"Cinefilia Ritrovata, ‘Singin’ in the Rain'"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Italiano<\/a>.<\/p>

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\u00c8 sempre una grande emozione vedere Gene Kelly, Donald O\u2019 Connor e Debbie Reynolds cantare e danzare sul grande schermo, ma Il Cinema Ritrovato l\u2019ha amplificata permettendoci di assistere alla proiezione di una copia Technicolor del 1966 appartenente alla collezione privata di Martin Scorsese.\u00a0Mai come in occasioni del genere si ha la chiara percezione che il colore non \u00e8 un dettaglio trascurabile o un accessorio bens\u00ec un elemento fondamentale del film, uno strumento di espressione registica senza il quale le emozioni sarebbero trasmesse solo a met\u00e0. Prova ne sia il fatto che spesso di questi film \u2013 come scrive Gian Luca Farinelli nel catalogo del festival \u2013 \u201cci ricordiamo pi\u00f9 dei dettagli cromatici che dell\u2019esatto svolgimento della trama\u201d. Nell\u2019immaginario collettivo gli impermeabili gialli identificano questa pellicola tanto quanto la canzone che le d\u00e0 il titolo, scritta nel 1929 dal produttore della MGM Arthur Freed e da Nacio Herb Brown. Cantando sotto la pioggia<\/em> fu in realt\u00e0 ideato proprio come contenitore di alcune canzoni che Freed e Brown avevano scritto negli anni trenta: durante gli anni quaranta e cinquanta Freed aveva costituito un\u2019unit\u00e0 operativa all\u2019interno della MGM con lo scopo di innovare il genere musical, che all\u2019epoca si stava adagiando riproponendo sempre gli stessi clich\u00e9. Se pensiamo al musical Quarantaduesima strada<\/em> di Lloyd Bacon (1933), la domanda\/esclamazione dello spaesato Fred Astaire in Spettacolo di variet\u00e0<\/em> (Vincente Minnelli, 1953) – \u201cMa cosa \u00e8 successo alla Quarantaduesima Strada?\u201d – si pu\u00f2 interpretare anche in questo senso.<\/p>\n

Cantando sotto la pioggia<\/em> rientra nel suddetto processo di innovazione in cui il genere viene svecchiato attraverso una recitazione brillante, un look patinato e talora sfarzoso e numeri di canto e ballo meno stilizzati. L\u2019uso del Technicolor completa l\u2019opera donando ai film di questi anni quella veste di impatto che contribuir\u00e0 a identificare il genere con la MGM stessa.\u00a0\u00c8 interessante notare come nella trama di quest\u2019opera si riscontri un simile processo di adattamento ai nuovi tempi. La storia si colloca infatti nel momento di passaggio tra il cinema muto e quello sonoro, presentando \u2013 come accade nel meraviglioso The artist<\/em> (Michel Hazanavicius, 2011) \u2013 i vari problemi che le case di produzione dovettero affrontare nell\u2019adattarsi alle nuove tecnologie: l\u2019uso di microfoni, le cabine per isolare le rumorose macchine da presa, le difficolt\u00e0 di dizione dei molti attori che non avevano una voce \u201cpresentabile\u201d in una pellicola sonora e cos\u00ec via.<\/p>\n

Cantando sotto la pioggia<\/em> \u00e8 dunque anche un\u2019opera meta-cinematografica perch\u00e9, oltre a narrare il presente parlando del passato, ci mostra – attraverso il racconto di scrittura, produzione e realizzazione del film-nel-film The Dancing Cavalier<\/em> – il funzionamento del cinema stesso, certamente declinato in chiave poetica e onirica.<\/p>\n

Ma non \u00e8 forse questa una caratteristica del musical come genere?<\/p>\n

Alessandro Guatti \u2013 Associazione Culturale Leitmovie<\/a><\/p>\n

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