{"id":19659,"date":"2016-06-29T14:27:24","date_gmt":"2016-06-29T12:27:24","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?p=19659"},"modified":"2016-06-29T14:27:24","modified_gmt":"2016-06-29T12:27:24","slug":"cinefilia-ritrovata-ognennye-versty","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/cinefilia-ritrovata-ognennye-versty\/","title":{"rendered":"Cinefilia Ritrovata, ‘Ognennye v\u00ebrsty'"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Italiano<\/a>.<\/p>

<\/p>\n

Dopo la morte di Stalin e l’avvento al potere di Chru\u0161\u010d\u00ebv, in Unione Sovietica le maglie della censura si allargano, i registi sperimentano e soprattutto si misurano e si confrontano con la cinematografia mondiale. Nel caso di Ognennye v<\/em>\u00ebrsty <\/em>(Strada infuocata<\/em>), Samson Samsonov dichiara apertamente il debito e il modello, Ombre rosse<\/em> di John Ford (1939), il cui titolo, nella versione russa, riecheggia all’inizio del film nelle parole e nell’avvertimento di uno dei personaggi: \u201cSar\u00e0 un viaggio pericoloso\u201d.<\/p>\n

Ambientato durante la guerra civile, il film segue la corsa in ta\u010danka – un carro trainato dai cavalli – di cinque diversi personaggi: una guardia bianca – che si finge veterinario – e una rossa (Grigory), un vecchio medico, la sua assistente (Katya) e un attore. Inserendosi consapevolmente nel solco tracciato dalla tradizione letteraria e cinematografica, Samsonov sfrutta la dimensione spaziale della ta\u010danka rendendola centrale per la narrazione: nella vettura, che richiama carrozze e carovane, i personaggi si confrontano con loro stessi e con gli altri passeggeri, subiscono l’attacco dei ribelli, muoiono o sopravvivono mutati nello spirito.<\/p>\n

Simile a quel che avviene in Ombre rosse<\/em>, la ta\u010danka diviene il mezzo che veicola il cambiamento e la maturazione dei personaggi; ma \u00e8 il viaggio il tema centrale del film: un viaggio che attraversa una terra sconvolta dalla guerra civile e dalla turbolenta alternanza di rossi e bianchi.<\/p>\n

Ognennye v<\/em>\u00ebrsty<\/em> \u00e8 stato definito modello e archetipo del \u201cwestern russo\u201d; Samsonov sceglie il racconto di genere, soffermandosi su alcuni elementi significativi: il profilo delle colline, sul quale si stagliano le figure degli inseguitori, la polvere delle strade di fortuna, le corse della ta\u010danka e dei cavalli, ripresi talvolta anche in semisoggettiva, per rendere plasticamente evidente il movimento frenetico della caccia e della fuga.<\/p>\n

Accanto agli inseguimenti, al complotto – la guardia bianca \u00e8 a capo di un gruppo sovversivo pronto a organizzare una rivolta in citt\u00e0 – e alle morti, c’\u00e8 tempo anche per un corteggiamento che riprende da vicino quello visto in Ombre Rosse<\/em>: anche in Ognennye v<\/em>\u00ebrsty<\/em>, Grigory e Katya si parlano attraverso una porta prima e una finestra dopo. Testimone muto e impassibile di questo amore il paesaggio, colto e raffigurato attraverso immagini ampie e piene: il cielo stellato, la vegetazione intorno al fuoco e le colline che si perdono lungo l’orizzonte. E’ proprio il paesaggio a suggerire a Grigory la rappresentazione del futuro costruito dalla rivoluzione: \u201cdopo la guerra tutto sar\u00e0 vuoto e silenzio\u201d.<\/p>\n

E dopo aver sventato il complotto e conquistato Katya, la ta\u010danka si lancia, ancor una volta, attraverso le lande russe, in cerca di quel vuoto e di quel silenzio che possano finalmente compore il radioso avvenire che Grigory aspetta.<\/p>\n

Sara Tongiani<\/p>\n

<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Italiano. Dopo la morte di Stalin e l’avvento al potere di Chru\u0161\u010d\u00ebv, in Unione Sovietica le maglie della censura si allargano, i registi sperimentano e soprattutto si misurano e si confrontano con la cinematografia mondiale. Nel caso di Ognennye v\u00ebrsty (Strada infuocata), Samson Samsonov dichiara apertamente il debito […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":15137,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[385,206,271,404,403],"class_list":["post-19659","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-senza-categoria","tag-cinefilia","tag-disgelo-russo","tag-il-cinema-ritrovato","tag-john-ford","tag-samson-samsonov"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19659","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19659"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19659\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":19751,"href":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19659\/revisions\/19751"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15137"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19659"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=19659"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=19659"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}