{"id":18696,"date":"2016-06-27T21:16:20","date_gmt":"2016-06-27T19:16:20","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?p=18696"},"modified":"2016-06-28T16:03:10","modified_gmt":"2016-06-28T14:03:10","slug":"lezione-di-cinema-bertrand-tavernier-cinefilia-ed-emozioni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/lezione-di-cinema-bertrand-tavernier-cinefilia-ed-emozioni\/","title":{"rendered":"Lezione di Cinema: Bertrand Tavernier, cinefilia ed emozioni"},"content":{"rendered":"

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Il protagonista della Lezione di Cinema<\/a> di domenica mattina \u00e8 stato l\u2019importante regista francese Bertrand Tavernier, che in un dialogo con il direttore della Cineteca Gian Luca Farinelli ha parlato del suo ultimo film, il documentario Voyage \u00e0 travers le cin\u00e9ma fran\u00e7ais<\/i>. Un\u2019opera ambiziosa che \u00e8 un\u2019indagine profonda e personale sulla storia del cinema d\u2019oltralpe. Quale autore pi\u00f9 efficace di Tavernier per questo progetto: cineasta cinefilo con un passato di critico cinematografico, il medesimo tratto distintivo dei registi della Nouvelle Vague, la cui passione per il cinema si \u00e8 declinata prima tramite la penna e in seguito attraverso la macchina da presa.<\/p>\n

Tavernier ha raccontato con ironia alcuni retroscena del suo documentario, come quando, in fase di preparazione, si \u00e8 sentito dire che il progetto di una storia del cinema francese era sicuramente molto valido, ma sarebbe stato meglio affidarlo a Martin Scorsese (invitato poi da Tavernier stesso a rifiutare, se gli fosse arrivata l\u2019offerta)! Punto nell\u2019orgoglio, il regista Leone d\u2019oro alla carriera a Venezia nel 2015 ha voluto dimostrare che anche un autore francese poteva assumersi l\u2019onore e l\u2019onere di narrare la storia cinematografica del suo paese.<\/p>\n

Per Farinelli il centro del film \u00e8 l\u2019amore per la Settima Arte, e non v\u2019\u00e8 dubbio che \u2013 pensando anche alla filmografia di Tavernier \u2013 da un autore cos\u00ec attento alle emozioni non potessimo aspettarci un approccio freddo, didascalico e accademico. In fondo, confessa il regista, un orientamento troppo istituzionale, esclusivamente da studioso, non avrebbe reso giustizia \u201calla carne e alla passione che si possono mettere nel fare un film\u201d, e il documentario avrebbe corso il rischio di diventare troppo astratto; un lavoro preciso, ma senz\u2019anima: \u201cvolevo fare una ricerca che fosse anche una scoperta\u201d.<\/p>\n

La sua unica certezza \u00e8 stata quella di partire da un episodio chiave della sua infanzia: il momento rivelatore in cui scopr\u00ec la passione per il cinema, a sei anni, in un sanatorio di Lione dove era ricoverato per curare la tubercolosi. Seguendo l\u2019intenso fil rouge delle emozioni \u2013 \u201cperch\u00e9 non volevo che il percorso fosse scontato\u201d \u2013 si dipana il documentario, che non ha andatura regolare, ma prende spunto dai ricordi personali di Tavernier, dalle persone che ha conosciuto, dal gusto di raccontare \u201cci\u00f2 che non trovate scritto da nessuna parte\u201d. Un \u201cpercorso emotivo\u201d che oscilla tra i grandi nomi \u2013 Fran\u00e7ois Truffaut, Marcel Carn\u00e9, Jean Vigo \u2013 e registi meno noti come Edmond T. Gr\u00e9ville, Sacha Guitry, Jacqueline Audry. L\u2019importante per il cineasta \u00e8 non applicare etichette, perch\u00e9 banalizzano e, quando sono usate per definire un\u2019intera generazione (esplicito il riferimento alla Nouvelle Vague), finiscono per annullare le diversit\u00e0 dei singoli autori, uniformarne le personalit\u00e0. Le etichette non tengono nemmeno conto della coralit\u00e0 di professioni che, lavorando e confrontandosi insieme, concorrono a creare quella magica formula (comprensiva anche degli immancabili \u201caccidenti sul set\u201d, che spesso possono trasformarsi in opportunit\u00e0) necessaria per la riuscita del film.<\/p>\n

Sicuramente un campo d\u2019indagine cos\u00ec vasto \u00e8 stato arduo da affrontare, \u201cl\u2019ho vissuto a volte come un incubo\u201d ha confessato il regista, che, nel cercare una sintesi efficace all\u2019interno del suo altrettanto efficace girovagare, ha toccato anche temi meno agevoli come l\u2019antisemitismo a lungo negato \u2013 \u201ca causa di un\u2019eccessiva e acritica ammirazione per i maestri del cinema francese\u201d \u2013 di Jean Renoir, provato da lettere molto imbarazzanti, a causa del quale si scontr\u00f2 con Jean Gabin, \u201cil pi\u00f9 grande attore di Francia\u201d, che la guerra nell\u2019esercito alleato l\u2019aveva combattuta in prima persona. O ancora le lotte di registi come Jean Gr\u00e9millon, che fu molto penalizzato per le aspre battaglie contro i produttori perch\u00e9 pretendeva libert\u00e0 creativa in anni dove passare indenni ai brutali tagli imposti in fase di montaggio (o dalla censura) era molto difficile. Tavernier ci ha parlato apertamente di riconoscenza, quella dovuta a chi ha compromesso parte della carriera per consentire agli autori delle generazioni future di essere maggiormente liberi. Il regista non si \u00e8 nascosto dietro il politicamente corretto ammettendo come oggi l\u2019identit\u00e0 della Francia sia rappresentata da un nazionalismo esasperato e non pi\u00f9 dalle comuni radici culturali, e ha spiegato come il cinema sia ancora necessario per scuotere certi dogmi, per riflettere sul presente.<\/p>\n

Voyage \u00e0 travers le cin\u00e9ma fran\u00e7ais<\/i> \u00e8 quindi anche un atto politico, quello di un autore che con la sua opera si fa carico della trasmissione e della condivisione del sapere: \u201cl\u2019aspetto essenziale di chi si occupa di cultura\u201d, l\u2019idea fondante dello stesso Cinema Ritrovato.<\/p>\n

Luca Giagnorio, Il Cinema Ritrovato News<\/p>\n

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