{"id":56998,"date":"2020-05-22T18:36:09","date_gmt":"2020-05-22T16:36:09","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?page_id=56998"},"modified":"2020-05-22T18:36:09","modified_gmt":"2020-05-22T16:36:09","slug":"buona-commedia","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/buona-commedia\/","title":{"rendered":"Per dirigere una buona commedia bisogna essere molto seri"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Italiano<\/a>.<\/p>

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Allievo di uno dei pi\u00f9 amati registi della storia del cinema, Ernst Lubitsch<\/strong>, ed erede di quel particolare Lubitsch’s touch<\/em> cui ci si riferisce di solito per indicare la sua peculiare capacit\u00e0 di adottare soluzioni registiche brillanti, mai scontate e sempre perfettamente coerenti, Billy Wilder ha sempre preferito uno stile di regia che puntasse alla chiarezza, ed evitasse inutili virtuosismi.\u00a0<\/p>\n

\"\"<\/a>La sua dichiarazione “io non faccio cinema, faccio film” colp\u00ec molto la critica a lui contemporanea e a questo proposito Wilder, provocatorio, ironico e umilissimo a un tempo, disse:\u00a0<\/p>\n

“S\u00ec, \u00e8 proprio cos\u00ec. Io non faccio cinema, faccio film, film per divertire. Tra le due cose c’\u00e8 la stessa differenza che passa tra un tomo rilegato e un racconto settimanale a puntate. In altre parole sono cose fatte per essere apprezzate nel momento in cui escono, non per durare”<\/em>.\u00a0<\/p>\n

Rigoroso, ma anche disponibile e aperto nei confronti dei propri collaboratori e degli attori, sul set Wilder sapeva creare un’atmosfera serena, sapeva divertirsi e lasciare che gli altri si divertissero.\u00a0
\n L’appartamento<\/em> venne girato in cinquanta giorni e montato in meno di una settimana, tempi brevissimi dovuti ad una perfetta consapevolezza di cosa e come girare.\u00a0
\n L’idea di base di ogni film consiste nel riprodurre sullo schermo tutto quello che si \u00e8 messo prima su carta. Tutto quanto in modo da renderlo pi\u00f9 chiaro.<\/p>\n

“Io non ho mai ripreso un volto da una certa angolatura, poi da un’altra, poi da un’altra ancora. No, io ho sempre girato una sola inquadratura. Non mi affannavo mai a cercare un’angolatura troppo particolare. Stavo solo attento a girare le scene in modo coordinato per i tagli giusti”<\/em>.\u00a0<\/p>\n

\"\"<\/a>L’appartamento<\/em> non fa eccezione. L’uso frequente di totali e e panoramiche dall’alto \u00e8 funzionale a rendere l’idea che Baxter sia piccolo, solo, ma in lotta con ci\u00f2 che sembra soggiogarlo: una societ\u00e0 schiacciante, corrotta, votata al profitto, omologatrice.\u00a0<\/p>\n

Dal punto di vista della composizione visiva del film, si nota invece l’alternanza conflittuale tra verticalit\u00e0\u00a0 e orizzontalit\u00e0, sintesi figurativa del tema dell’arrampicata sociale. Se da una parte l’architettura del palazzo in cui Baxter lavora, la disposizione gerarchica degli uffici e la centralit\u00e0 dell’ascensore rappresentano con chiarezza le aspirazioni fasulle del protagonista, dall’altra il suo vagare per lunghi rettilinei, in solitaria, aderisce perfettamente ai suoi momenti di frustrazione.<\/p>\n


\n P<\/span>
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