{"id":55818,"date":"2020-04-24T00:46:58","date_gmt":"2020-04-23T22:46:58","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?page_id=55818"},"modified":"2020-04-24T00:55:34","modified_gmt":"2020-04-23T22:55:34","slug":"to-lay-a-ghost","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/to-lay-a-ghost\/","title":{"rendered":"To lay a ghost"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Italiano<\/a>.<\/p>

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“Allora, sappiamo che Vertigo non \u00e8 solo un film di morti. \u00c8 anche – o soltanto – un film di vivi che non possono amare. E ci fa venire davvero i sudori freddi (<\/em>sueurs froids, come da titolo francese). Ma non perch\u00e9 c’\u00e8 una porta che scricchiola o una mano che agita un coltello. Perch\u00e9 ci insinua un sospetto: forse il solo amore eterno di cui siamo capaci \u00e8 quello per chi non ci appartiene pi\u00f9. L’amore che non muore \u00e8 l’amore per un fantasma”<\/em>.
\n (Gianni Amelio, Il vizio del cinema<\/em>, Einaudi, 2004)<\/p>\n

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To lay a ghost<\/em> \u00e8 il titolo che ad un certo punto della lavorazione del film lo sceneggiatore Samuel Taylor diede, per scherzo, al film. Il riferimento \u00e8 all’attrazione fatale che Scottie prova nei confronti di colei che \u00e8 un fantasma a tutti gli effetti, una persona che non c’\u00e8 pi\u00f9 ma si ripresenta ai suoi occhi \u201creincarnata\u201d, una persona che poi in fondo, non c’\u00e8 mai stata. Nell’intervista rilasciata a Truffaut alcuni anni dopo, Hitchcock parl\u00f2 addirittura di necrofilia (amore per i morti) riferendosi all’ossessione di Scottie per Madeleine.<\/p>\n

\"\"<\/a>L’identificazione del personaggio di Madeleine con quella di una sorta di spettro, di immagine simulacro, \u00e8 un punto su cui Hitchcock insiste molto nel film. Le apparizioni (\u00e8 il caso di dirlo) della donna vengono spesso sottolineate o accompagnate da un uso espressionista della luce e da effetti o filtri che alterano la nitidezza dell’immagine. Emblematica \u00e8 poi la scena fulcro del film, quella in cui all’interno dell’appartamento illuminato da una forte luce verde (sublimata dalle potenzialit\u00e0 del technicolor) Scottie, ormai divorato dal desiderio e dall’ossessione per Judy- Madeleine, vede lei uscire dal bagno e farsi avanti, dapprima semi-trasparente e poi sempre pi\u00f9 tangibile, trasformata finalmente nel doppio dell’amata defunta. L’ispirazione viene dal mito di Orfeo ed Euridice<\/strong>, dal rientro di lei dagli Inferi, tuttavia il ritorno di Madeleine in forma di fantasma (che fantasma non \u00e8 in realt\u00e0) \u00e8 anche un riferimento alla finzione che governa le vite di entrambi i personaggi, lui che vuole ricreare una sorta di Madeleine replicante, lei che lo inganna fingendo per due volte di essere un’altra persona.\u00a0<\/p>\n

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