{"id":54856,"date":"2020-04-03T14:41:53","date_gmt":"2020-04-03T12:41:53","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?page_id=54856"},"modified":"2020-04-04T00:44:29","modified_gmt":"2020-04-03T22:44:29","slug":"sguardi-infanzia","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/sguardi-infanzia\/","title":{"rendered":"Sguardi sull’infanzia: ‘Il monello’ e ‘Ladri di biciclette'"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Italiano<\/a>.<\/p>

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\n Nel cinema del dopoguerra l’infanzia assume un ruolo fondamentale. Quella dipinta dal Neorealismo \u00e8 un’infanzia violata, segnata dagli orrori della guerra e dalle conseguenze sociali da questa derivate. In film come I bambini ci guardano<\/i>, Sciusci\u00e0<\/i>, Pais\u00e0<\/i>, Germania anno zero<\/i> e naturalmente, Ladri di biciclette<\/i>, i giovanissimi protagonisti sono piccoli adulti alle prese con responsabilit\u00e0 e preoccupazioni che oggi appaiono distanti da quella che consideriamo l’et\u00e0 della spensieratezza, eppure, alla fine degli anni Quaranta, era condizione di tanti.<\/p>\n

\"\"<\/a>Il piccolo Bruno, interpretato da Enzo Staiola, co-protagonista di Ladri di biciclette<\/em>, \u00e8 entrato nell’immaginario collettivo con la forza di un simbolo, un ritratto di quell’infanzia.
\n A sei anni anni Bruno ha gi\u00e0 un lavoro e porta i soldi a casa, ma fa anche di pi\u00f9: Bruno sostiene il suo pap\u00e0, ne \u00e8 complice e, alla fine, quando tutto sembra perduto, \u00e8 lui a restituire dignit\u00e0 al genitore disperato, lo fa con un gesto semplice, passandogli il cappello ripulito dalla polvere e poi prendendogli la mano, con determinatezza, mentre le lacrime rigano il volto dell’adulto. Bruno \u00e8 un sostegno per la sua famiglia ma anche l’incarnazione della speranza, dello sguardo al futuro. Il critico cinematografico Andr\u00e9 Bazin scrive, a proposito del finale di Ladri di biciclette<\/em>:<\/p>\n

“\u00c8 il gesto pi\u00f9 grave che possa segnare i rapporti fra un padre e un figlio: quello che li fa uguali. In questo essere pari emerge la fragilit\u00e0 di tutte e due le condizioni, ma a vincere, a mio parere, \u00e8 la forza del pi\u00f9 giovane. Forse, se l\u2019essere figlio \u00e8 ricevere un\u2019eredit\u00e0, quello che il finale di <\/em>Ladri di biciclette\u00a0consegna \u00e8 l\u2019umanit\u00e0 del padre al figlio, ma anche (ed \u00e8 questo che sconvolge) il sostegno del figlio alla debolezza del padre”.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>Il piccolo Bruno richiama alla memoria un altro, indimenticabile, bambino della storia del cinema, il “monello” adottato dal vagabondo Charlot in The Kid<\/i><\/a> (1921) di Charlie Chaplin<\/strong>. De Sica, del resto, non ha mai nascosto il proprio debito verso quel capolavoro chapliniano in cui, per la prima volta in un lungometraggio, commedia e tragedia convivono insieme.<\/p>\n

Il monello, come Bruno, \u00e8 complice del proprio pap\u00e0 adottivo. In entrambi i film genitore e figlio si fanno l’uno lo specchio dell’altro nei gesti, nei modi di fare. C’\u00e8 per\u00f2 una grande differenza tra i due film, come scrive Emiliano Morreale, storico e critico cinematografico:<\/p>\n

“Eppure c’\u00e8 una differenza di fondo tra la coppia di Chaplin e molte di quelle che verranno, a cominciare da quella di De Sica. E sta nella figura dell’adulto. Charlot \u00e8 amorale, \u00e8 lui stesso bambino, \u00e8 picaro. Lui e Jackie Coogan non hanno, come Maggiorani e Stajola, la responsabilit\u00e0 di un paese da far risorgere. E Chaplin, che per il d\u00e9cor del Monello (e non solo per quello) si ispira alla propria infanzia londinese, non \u00e8 solo Charlot ma anche il monello”.<\/em><\/p>\n

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