{"id":54839,"date":"2020-04-03T13:01:25","date_gmt":"2020-04-03T11:01:25","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?page_id=54839"},"modified":"2020-04-03T23:25:55","modified_gmt":"2020-04-03T21:25:55","slug":"capolavoro-del-neorealismo","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/capolavoro-del-neorealismo\/","title":{"rendered":"Un capolavoro del Neorealismo (e di umanit\u00e0)"},"content":{"rendered":"

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“Per me il neorealismo, come viene chiamato, non pu\u00f2 essere altro che il trattamento della realt\u00e0 sotto una forma lirica, per\u00f2 trasferita su un piano pi\u00f9 alto”.<\/i><\/p>\n

(Vittorio De Sica<\/b>)<\/p>\n

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Al termine della Seconda guerra mondiale l’Italia \u00e8 un cumulo di macerie: macerie materiali provocate dalla guerra e macerie morali provocate dal fascismo. Gli studi cinematografici di Cinecitt\u00e0 sono il quartier generale dell\u2019esercito americano, la pellicola si trova solo al mercato nero e il cinema italiano, anche per riscattarsi degli errori compiuti durante il fascismo, \u201cdecide\u201d di iniziare a raccontare un’Italia diversa da quella fino ad allora rappresentata. \u00c8\u00a0una sorta di rivalsa morale degli autori che avevano lavorato nell’industria cinematografica fascista. \u00c8 una specie di dichiarazione di intenti della cultura e del cinema che vogliono voltare pagina, che desiderano immergersi nella societ\u00e0 italiana e raccontarla in un gigantesco affresco collettivo: Neo-Realismo (“Realismo” fa riferimento a un filone del cinema muto dei decenni precedenti che aveva la vocazione – spesso documentaria – di catturare la realt\u00e0 del mondo e le sue molteplici diversit\u00e0).<\/p>\n

Raccontare la societ\u00e0 italiana degli anni dopo la guerra vuol dire narrare le disperazioni, le rinunce e i sacrifici subiti, ma significa anche mettere su pellicola gli sforzi e la volont\u00e0 di costruire una societ\u00e0 e un mondo migliore.<\/p>\n

In Ladri di biciclette<\/i>, capolavoro scritto da Vittorio De Sica insieme allo sceneggiatore e poeta Cesare Zavattini,\u00a0un fatto insignificante e banale come il vagare di un povero operaio e di suo figlio alla ricerca di una bicicletta rubata diviene metonimicamente il ritratto di una societ\u00e0 fatta a pezzi dalla guerra, afflitta dalla disoccupazione. Una societ\u00e0 in cui, gli ultimi, i pi\u00f9 poveri, devono farsi la guerra per sopravvivere. Vittorio De Sica estrae letteralmente l’attacchino Antonio Ricci dalla folla (quella che all’inizio del film si accalca ai piedi di una scala in attesa di un posto di lavoro). Da l\u00ec in poi lo segue, lo pedina con la macchina da presa e quindi permette allo spettatore di seguirlo durante lo svolgersi della vicenda che lo vede protagonista. Infine lo abbandona nuovamente alla folla, all’anonimato, e la storia di quell’uno diventa la storia di tanti, di tutti.<\/p>\n

\"\"<\/a>“Perch\u00e9 pescare avventure straordinarie quando ci\u00f2 che passa sotto i nostri occhi e che succede ai pi\u00f9 sprovveduti di noi \u00e8 cos\u00ec pieno di una reale angoscia? La letteratura ha scoperto da tempo questa dimensione moderna che puntualizza le minime cose, gli stati d’animo considerati troppo comuni. Il cinema ha nella macchina da presa il mezzo pi\u00f9 adatto per captarla. La sua sensibilit\u00e0 \u00e8 di questa natura, e io stesso intendo cos\u00ec il tanto dibattuto realismo. Il quale non pu\u00f2 essere, a parer mio, un semplice documento.<\/em>
\n Se il ridicolo vi \u00e8 in questa storia, \u00e8 il ridicolo delle contraddizioni sociali su cui la societ\u00e0 chiude un occhio; \u00e8 il ridicolo dell’incomprensione per la quale \u00e8 molto difficile che la verit\u00e0 e il bene si facciano strada.<\/em>
\n Alla sofferenza degli umili il mio film \u00e8 dedicato”<\/em>.<\/p>\n

(Vittorio De Sica<\/b>, “Abbiamo domandato a De Sica perch\u00e9 fa un film da Ladri di biciclette<\/em>“, La fiera letteraria, 6 febbraio 1948)<\/p>\n

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