{"id":54051,"date":"2020-03-06T18:27:16","date_gmt":"2020-03-06T17:27:16","guid":{"rendered":"http:\/\/ilcinemaritrovato.it\/?page_id=54051"},"modified":"2020-03-07T02:37:09","modified_gmt":"2020-03-07T01:37:09","slug":"federico-fotoromanzo-fumetto","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ilcinemaritrovato.it\/en\/federico-fotoromanzo-fumetto\/","title":{"rendered":"Federico, dal fotoromanzo al fumetto"},"content":{"rendered":"

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“Il soggetto mi piaceva. Dopotutto, il fumetto d’avventure \u00e8 stato una mia passione, avevo pur lavorato alla Nerbini ai tempi dell\u2019Avventuroso\u201d.<\/em><\/p>\n

Federico Fellini<\/p>\n

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\n Fin da giovanissimo, Fellini ha amato leggere il fumetto d’avventure, scarabocchiare vignette e proporre a giornali umoristici battute e cartoline satiriche. A Rimini, ancora liceale, comincia a farsi un nome come caricaturista: realizza, insieme all’amico Bonini, ritratti dei divi per il cinema Fulgor e caricature per il pubblico.<\/p>\n

\u201cAvevo aperto con Demos Bonini una bottega artistica; sulla vetrina c\u2019era scritto \u00abFebo\u00bb. Si facevano ritrattini e caricature alle signore anche a domicilio. Io firmavo Fellas, chiss\u00e0 perch\u00e9, e facevo il disegno: Bonini che era un vero pittore ci metteva i colori\u00bb, racconta Fellini.<\/p>\n

A Roma, nell’immediato dopoguerra, con la bottega Funny Face Shop: Profiles, Portraits, Caricatures<\/i> riprender\u00e0 la stessa attivit\u00e0 proponendo ritratti ai soldati americani.<\/p>\n

Prima ancora dell’approdo alla sceneggiatura e al cinema, la grande aspirazione del giovane Fellini all’indomani dell’arrivo nella capitale era stata quella di inserirsi nel mondo del giornalismo popolare e nel ’39 una delle prime visite in citt\u00e0 fu proprio alla redazione del \u2018Marc’Aurelio\u2019, la pi\u00f9 importante rivista umoristica dell’epoca di cui egli stesso era assiduo lettore e con la quale riuscir\u00e0 a collaborare negli anni a seguire producendo numerose vignette ed oltre 700 pezzi scritti.<\/p>\n

Ma il dopoguerra \u00e8 anche il periodo d’oro di un nuovo genere nell’ambito della stampa illustrata: il fotoromanzo.<\/p>\n

Nato nel 1946 ad opera di Grand Hotel, edizioni Del Duca, come traduzione in chiave sentimentale e adulta delle storie a fumetti per ragazzi, il fenomeno del fotoromanzo esplose quando, nel 1947, la Mondadori decise di lanciare il settimanale Bolero film sostituendo i disegni con le fotografie e dando vita a quello che sarebbe divenuto “Il cinema dei poveri”.<\/p>\n

La possibilit\u00e0 di evasione offerta dai fotoromanzi cattur\u00f2 in poco tempo milioni di lettori bisognosi di sogni a basso costo in quegli anni difficili di uscita dalla guerra. Non stupisce che Antonioni abbia voluto dedicare proprio a questa nuova forma di intrattenimento popolare L’amorosa menzogna, il documentario che sar\u00e0 d’ispirazione al film Lo Sceicco bianco<\/i>, almeno nella prima stesura del soggetto.<\/p>\n

L’idea iniziale \u00e8 infatti proprio del regista ferrarese, che aveva inizialmente accarezzato l’idea di farne un lungometraggio di fiction.<\/p>\n

Abbandonato da Antonioni, il progetto finisce nella mani del produttore Luigi Rovere che decide di affidare la regia a Fellini anche pensando alla sua precedente esperienza nel mondo del giornalismo umoristico e popolare. Seppure la vignetta fosse una forma narrativa ben diversa dal fotoromanzo, Fellini vi si approccia con uguale verve caricaturale, e proprio la caricatura \u00e8 elemento fondamentale, vera e propria chiave di lettura del film e tratto ricorrente del cinema felliniano.<\/p>\n

I personaggi, a partire dallo sceicco, ma nondimeno i novelli sposi, sono in effetti caricature, il primo nei riguardi del mondo scintillante dello spettacolo e i secondi delle aspirazioni della piccola borghesia di provincia (bersaglio privilegiato, peraltro, dalla redazione del Marc’Aurelio).<\/p>\n

Nella gallery, il talento di Fellini per il disegno (dalla Collezione Renzo Renzi conservata alla Cineteca di Bologna)<\/p>\n\n\t\t